電影文學

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《電影文學》 關注(): 期刊周期：半月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：CN22-1090/J; 國際標準刊號：0495-5692; 主辦單位：長影集團期刊出版有限責任公司; 主管單位：長影集團; 查看電影文學近十年數據入口>>>; 上一本期雜志：《今傳媒》新聞傳播類期刊; 下一本期雜志：《新聞世界》

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　　《電影文學》期刊簡介：《電影文學》雜志是由中華人民共和國廣電部主管、長影集團期刊出版公司主辦的一本面向國內外發行的專業刊物。北大中文核心期刊；半月刊；國際標準連續出版物號：ISSN0495-5692；國內標準連續出版物號：CN22-1090/I；國內外公開，國內郵發代號：12-8；國外代號：M6047。《電影文學》創刊于1958年，是長春電影制片廠旗下的刊物之一。創刊近50年來，依托長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品，在全國廣有影響。

　　辦刊宗旨：立足電影電視的理論研究，關注導演表演的創作思潮，拓展學術爭鳴的文化視野，探究藝術流派的價值取向。

　　薦稿范圍：影視美學，影視文學，影視藝術，影視思潮，影視創作，影視表演，影視形象、影視產業，影視技術，影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究等。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究，也均在征稿范圍之內。

　　電影文學收錄情況/影響因子

　　國家新聞出版總署收錄收錄情況：

　　在1996、2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，中國期刊全文數據庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊，中文科技期刊數據庫收入期刊。

　　電影文學欄目設置

　　主要欄目：學術論壇、博士論壇、新銳視點、導演評述、動漫研究、高校方桌、熱片勁評、風格與特色、作品透視、環球縱橫、文本研究、影視傳播、藝術學苑、影視翻譯、影視教育、新電影史料、電影劇本。

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　　電影文學最新期刊目錄

紀錄片的多元形態與功能探討————作者：李智;

摘要：<正>紀錄片是一個時代的晴雨表。整體而言,它以真實為基底,通過對現實的忠實記錄彰顯其歷史價值。當我們以不同維度觀測,更能發現紀錄片與世界建立的復合關聯。作為文本的紀錄片,通過敘事結構的搭建,形成了具備戲劇張力的表達。而作為媒介的紀錄片,在當代文化語境中,其形態更豐富,傳播渠道更多,功能的實現也更多元

登山題材紀錄電影:具身性的自我反射與自我療愈————作者：鄭偉;謝智敏;

摘要：登山題材紀錄電影是一種以影像記錄真實登山活動的影片類型,通過展示登山者攀登的過程、克服面臨的困難挑戰等內容,體現人類對自然的勇敢探索以及對征服頂峰的一種近乎信仰的執著追求。使用具身性(Embodiment)理論的視角,強調身體在認知、情感及文化實踐中的重要作用,可以探討登山題材紀錄電影中相關具身性的體驗如何促進電影相關個體的自我反射與自我療愈

“聲景觀”理論視域下紀錄電影《里斯本丸沉沒》的聲音創作探析————作者：李智;陸安昕;

摘要：作為紀錄電影的兩種重要美學形態,“直接電影”和“真實電影”都是在格里爾遜“基于對現實的創造性處理”的基礎上形成的不同影像風格。隨著媒介手段的發展,影像表達的手法更加多元,紀錄電影的表意也更加自由。運用加拿大作曲家莫雷·沙弗爾(R. Murray Schafer)的“聲景觀”(Soundscape)理論,分析《里斯本丸沉沒》在同期聲、解說詞、音樂和音效等不同聲音元素上的處理,可以探討紀錄電影中聲景觀...

技術、文化與身體:后電影時代的科幻人文主義————作者：楊富松;

摘要：科幻電影的發展充分印證了技術時代人類對歷史的審視、對當下的思考,以及對未來的幻想。基于媒介學視域,科幻電影的敘事語境與傳播語境的外延進一步打破了傳統的時間與空間、現實與虛擬、靈魂與肉體等命題,在展開科幻想象的同時力圖完成人文主義的表達,保持人類或后人類文明的文化平衡,并試圖構建未來文明的規訓。在科幻電影的描繪下,未來人類將面臨如何保持主體性的問題,具身性與反身性的悖論催生出科幻倫理的諸多命題。科幻...

技術具身與互動共生:后電影時代的視覺重構與體驗革新————作者：朱倩倩;

摘要：隨著人工智能、虛擬現實等技術的深度介入,電影工業正經歷從創作到觀影體驗的全方位轉型。技術不再局限于傳統工具屬性,而是深度融入觀眾感知與互動體驗,成為重塑電影敘事邏輯與藝術表達的核心驅動力,宣告著“后電影時代”的來臨。通過分析交互式媒介、實時特效等技術在電影案例中的應用,揭示數字技術打破線性敘事框架,推動電影從單向傳播轉向多感官、多維度的沉浸式體驗。技術具身不僅重構了觀眾的觀影習慣與參與模式,更引發...

數字具身與文化情動:跨文化視閾下東方美學游戲化再生產——以《黑神話:悟空》為例————作者：高雄杰;于濼;

摘要：在媒介數字技術日趨成熟的背景下,游戲早已從純粹的娛樂項目發展成具有深層文化、情感和美學內涵的媒介形式,成為跨文化傳播中重要的媒介載體。現以國產游戲《黑神話:悟空》作為文本參照,探討獲得數字具身感知后對于跨文化傳播主體實踐的內在邏輯,分析文化情動如何助力傳統文化突破異質文化并形成影像修辭,以及東方美學依托游戲這一載體,在跨文化傳播中借助技術景觀與數字技術實現再生產式的美學適應機理

氣氛與沉浸:虛擬現實電影的空間感知體系建構————作者：崔琳琳;

摘要：虛擬現實(VR)技術的迅猛發展推動了虛擬現實電影進行媒介范式轉換,即從本體論層面重構虛擬現實電影的空間感知機制與敘事邏輯。本研究立足于虛擬現實電影空間構建發展的新時期,以虛擬現實電影的空間感知體系建構為核心,提出一種基于“氣氛—沉浸”的新型空間感知體系。該體系通過多模態感官整合觀眾與電影空間的具身交互,創造出深度沉浸的在場體驗,為虛擬現實電影多維度空間構建提供了理論依據和方法論指導

傳統國潮文化符號在國產動畫電影中的創新實踐——以《雄獅少年2》為例————作者：張子末;

摘要：近年來,中國動畫電影在全球范圍內取得了顯著成就,其中傳統國潮文化符號成為影片吸引觀眾的重要因素�！缎郦{少年2》以其獨特的敘事手法、豐富的文化元素和創新的藝術表現,為傳統國潮文化符號在國產動畫電影中的表現與創新提供了新的范例。有效突出《雄獅少年2》的主基調:“生于野草,活成雄獅。”首先研究《雄獅少年2》中運用傳統國潮文化符號營造的古風意蘊。其次,論述了國產動畫電影里傳統國潮文化符號的創新。最后,立體...

奇觀化的寓言:《貓貓的奇幻漂流》對公路片的另類演繹————作者：張華;

摘要：從整體劇情上來看,《貓貓的奇幻漂流》秉承的是公路電影的敘事法則。它以“開啟旅途—在路上—結束旅途”的三幕式結構講述了動物如何應對災難并生成自我意識的故事。但影片又通過對類型法則的遵循與改寫,對公路片進行了重述。影片將自我、旅途與家庭這三個重要元素置換為“非人類中心主義”下的動物意識、團結生態與共同體,從而重申了旅途的本真價值。同時,影片遵循著“英雄之旅”的角色模板,刻畫了英雄、伙伴、導師、邊界守衛...

從《哪吒之魔童鬧海》看音樂創新手法的運用————作者：曾文幸;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》以獨特的藝術手段,為觀眾提供了一場難得的視聽盛宴,無論是主題音樂、背景音樂、角色音樂還是音效設計,都呈現出豐富的表達層次,引發了全社會的廣泛思考與熱烈討論。影片的最大亮點是將中國傳統民族音樂與現代流行音樂結合起來,使故事情節、視覺畫面與角色塑造互相映襯,從而增強了作品的表現力、影響力與感染力,拓展了動畫電影音樂創作的路徑

《哪吒之魔童鬧�！�:色彩語義構建、感知交互與風格塑造————作者：侯營月;徐珊珊;

摘要：通過色彩語義構建“角色色彩語義標識形象”“場景色彩傳達特定氛圍”“情節敘事色彩發展變化”等多角度融合進行分析,并在色彩感知交互方面,利用色彩感知的心理映射影響觀眾情緒認知,運用色彩與觀眾的感知交互引發情感共鳴、增強沉浸感,借助色彩系統的傳達機制推動敘事、構建多元化世界觀。通過表現手法實現色彩語義、感知交互傳達機制以及色彩風格塑造的緊密結合,進行縱向、橫向對比剖析,形成色彩構圖提取方法在角色塑造、場...

碎片的互文與沉默的喧囂——賈樟柯《風流一代》中的敘事結構與創作風格————作者：何英;

摘要：賈樟柯的電影始終關注著中國社會轉型期普通人的生存狀態和精神困境。賈樟柯在2024年的《風流一代》中運用碎片化的敘事結構,通過看似松散實則緊密關聯的片段,構建出復雜而多層次的故事世界,既有對自己20年創作生涯的回顧,也有對20世紀八九十年代流行音樂的致敬,這些元素共同構成了其獨特的電影美學。這種敘事方式不僅反映了碎片化時代下觀眾審美習慣的變遷,也為觀眾提供更多的解讀空間和思考可能

《哪吒之魔童鬧�！仿暜嬐郊夹g對動畫電影沉浸式體驗的創新實踐————作者：李瑩;

摘要：電影音樂在增強觀影體驗方面扮演著重要角色。以《哪吒之魔童鬧�！窞槔�,該影片的電影音樂憑借空間、時間和心理三個維度的沉浸式特征,構建起虛擬世界并引導情感走向。在技術層面,通過升級三維空間音頻渲染引擎,提升聲音定位精確性、豐富聲音效果并優化聲畫同步性;運用AI輔助的節奏預測算法,精準匹配音樂節奏與情感氛圍,提高創作效率與質量。制作流程上,采用前期分鏡與音樂預演同步開發模式和動態時間軸控制技術等,增強沉...

《小小的我》:殘障題材電影的敘事策略與人文審視————作者：常曉茗;

摘要：電影《小小的我》以腦癱患者劉春和的生活經歷為聚焦點,以殘障敘事為核心線索,映射出深層次的社會問題,進而引發廣泛的人文審視。深入剖析殘障敘事的發展脈絡、影片的敘事策略與人文審視的多元維度,旨在彰顯影片在呈現殘障群體生存狀態、推動社會對殘障群體認知轉變以及引發人性思考等層面的重要意義。通過對影片的精細解讀,探究殘障敘事于電影藝術中的獨特價值,以及如何借助電影這一媒介,增進社會對殘障群體的理解與包容,實...

文化重構與時代價值:動畫電影《哪吒之魔童鬧海》的現實觀照————作者：艾克熱木江·艾尼瓦爾;李新燕;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》于2025年春節檔獲得中國電影票房冠軍,成為我國影史上具有里程碑意義的文化作品。影片精彩的神話故事改編與精美的視覺呈現在時代發展中汲取養分,在創新了傳統神話的現代版演繹的同時,從權力結構、家庭教育、群像敘事、創作主題等現實角度進行反思,批判社會偏見與封建束縛,倡導現代教育理念,展現出社會角色的多樣性與文化的多元化,呼應了“文明互鑒”的時代命題,進一步體現了動畫電影的時代價值

王丹寧美術作品————作者：王丹寧;

摘要：<正>~

付偉美術作品————作者：付偉;

摘要：<正>~

你好長影

摘要：<正>/第二十七期/致敬搖籃,致敬經典,長影人講長影故事。大家好,我是長影人莊嚴。2019年,新中國70華誕,新華社發起“你好中國·問答70年”活動,有一個問題是:“70年來,有沒有一首歌,讓你聽了就熱淚盈眶?”眾多網友選擇了電影《上甘嶺》的插曲《我的祖國》:“這是強大的祖國,是我生長的地方,在這片溫暖的土地上,到處都有和平的陽光。”還有一首歌,同樣出自電影《上甘嶺》。曲作者劉熾把《我...

《狗的審判》:黑色幽默電影的荒誕元素與社會批判————作者：付玉萍;

摘要：電影《狗的審判》通過荒誕的法庭審判設定,將動物權利、法律公正與復雜人性交織在一起,展現了黑色幽默的獨特魅力。影片通過多線索敘事、喜劇與悲劇的交織將多元主題融合,通過這些手法,導演利蒂希亞·多施巧妙地將黑色幽默與社會批判結合,引發觀眾對社會現實問題的深刻反思。此外,影片為當代喜劇電影創作提供了重要啟示,包括將荒誕情節與現實問題融合、豐富敘事結構、深化角色塑造等,啟發創作者在娛樂性與思想性之間找到平衡...

社會性別視角下中國女性題材紀錄片中女性形象變遷與社會認知重構————作者：黃桂萍;梁朝露;

摘要：自1997年李紅執導的《回到鳳凰橋》敲開了中國女性題材紀錄片的大門以來,該領域不斷涌現出大量的優秀作品,這些作品在重塑女性形象、探索女性主體性和自我意識等方面作了積極嘗試。不同于西方女性紀錄片的誕生背景,中國女性題材紀錄片是在中國大陸地區獨特的性別語境以及深厚的社會文化背景中,通過自我實踐逐步發展形成的。在此過程中,紀錄片所呈現的女性形象在不同的歷史時期均展現出鮮明的特點�，F以女性形象與社會性別文...

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