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　　雜志簡介

　　書法刊物。旨在介紹中國傳統(tǒng)書法篆刻藝術(shù)，指導(dǎo)讀者學(xué)習(xí)和欣賞，為提高中華民族書法篆刻藝術(shù)水平服務(wù)。內(nèi)容現(xiàn)代與古代兼顧，書法為主，刻印為副，作品和文字并重。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　中國核心期刊遴選數(shù)據(jù)庫收錄期刊

　　中國學(xué)術(shù)期刊綜合評價數(shù)據(jù)庫來源期刊

　　欄目設(shè)置

　　主要欄目：時空、視野、翰墨、經(jīng)典等。

　　2014年03期目錄參考：

　　1 《黃庭經(jīng)》曾熙臨本 上海圖書館藏品 1

　　2 立德為文鑄書魂 楊天才 22

　　3 從當(dāng)代書法家“自作詩詞”說開去 章鐘鳴 23

　　4 藝苑教師雜談 楊吉平 24

　　5 書法批評的文風(fēng)亟待改變 葛復(fù)昌 25

　　6 王羲之不僅僅是書法家 范美俊 24

　　7 我成“藝術(shù)家”了? 謝芳田 25

　　8 唐韓愈撰《竇牟墓志》 郭茂育　顧　濤 26-34

　　9 世家女子多風(fēng)流——魏晉南北朝書法世家中的女性書家管窺 楊曉萍 34-36

　　10 唐代女性書家掠影 常　春 37-41

　　11 明清名妓的筆墨表情 盛詩瀾 42-47

　　12 略論中國近現(xiàn)代女性書法 李天天 48-83

　　13 “潤筆”“潤格”芻議 劉高潮 51

　　14 從發(fā)表文章到創(chuàng)作書法 徐建融 52-53

　　15 名家臨名帖——吳大澂臨《虢季子白盤》(上) 62-63

　　16 書概釋義(五十六) 馮亦吾注 64

　　17 朵云印評點評 唐存才 65

　　18 朵云書翰點評 黃　明 66-67

　　19 名勝印跡 泰山名勝印 主持人　陳　巖 68-69

　　20 竹堂筆記(六) 孟會祥 70-71

　　21 雅集“衡山”覓停云(下) 顧村言 76-79

　　2015論文征稿范文：嚴(yán)歌苓小說中的移民形象之比較

　　摘 要：移民形象經(jīng)常活躍于現(xiàn)當(dāng)代小說中，尤其是有過移民經(jīng)歷的作家筆下，嚴(yán)歌苓就在她的小說中刻畫了一個個立體、豐滿的移民形象，她們的特點各不相同。這些移民形象的不同與歷史、文化背景差異和作者自身經(jīng)歷有關(guān)。

　　關(guān)鍵詞：2015論文征稿,移民形象,嚴(yán)歌苓小說

　　一、移民形象概說

　　移民是由一個國家或地區(qū)遷移并長期居住、生活于另一個國家或地區(qū)的群體，這類人物形象經(jīng)常活躍于現(xiàn)當(dāng)代小說中，尤其是有過移民經(jīng)歷的作家筆下。

　　書法最新期刊目錄

明沈度楷書《千字文》冊選

摘要：<正>~

關(guān)于構(gòu)建書法專博評價體系的思考————作者：虞曉勇;

摘要：書法專業(yè)博士是一個新興事物,當(dāng)前盡管已有二十余所高校有了美術(shù)與書法專博點,但對于書法專博的培養(yǎng)模式、課程體系、評價標(biāo)準(zhǔn),尚未形成一定的共識。論文以藝?yán)硗ㄘ灋橹行?從書法專博的課程規(guī)劃與畢業(yè)考核兩方面對相關(guān)問題進行了闡論

青春可期·郝好篆刻————作者：郝好;

摘要：<正>創(chuàng)作手三記晉小璽在眾多璽印風(fēng)格中以工整細(xì)膩著稱，但與明清文人工穩(wěn)印的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格相比，帶有明顯的寫意特征，因此可將其歸類為“小寫意”風(fēng)格。這種風(fēng)格雖不及當(dāng)代“大寫意”古璽創(chuàng)作那般追求強烈的虛實對比，但在印面空間的微妙處理上仍獨具匠心。三晉小璽以朱文為主，白文較少。朱文小璽通常帶有厚重的邊框，印文線條纖細(xì)如絲卻內(nèi)含筋骨；小璽則常在印文四周加框，邊框與印文線條的粗細(xì)相近

試論浙江省博物館藏甲骨的書法特點————作者：高嘉鵬;

摘要：二〇二四年九月,由浙江省博物館、中國美術(shù)學(xué)院漢字文化研究所合編,曹錦炎編著的《浙江省博物館藏甲骨》（上海書畫出版社出版）,公布了浙江博物館此前征集和受贈甲骨的高清圖版。論文從甲骨來源、整理工作和各領(lǐng)域?qū)�甲骨文書法不同層面的認(rèn)識談起,確認(rèn)特定語境下“甲骨文書法”的可討論性。并借由古文字學(xué)研究中歸納所得的成果或途徑,介紹這批甲骨的書法風(fēng)貌

書法中的“澀”————作者：傅志源;周睿;

摘要：“澀”的本義為“不滑”,由一種觸覺感受逐漸轉(zhuǎn)向藝術(shù)的表現(xiàn)方式。在書法中,“澀”的技法核心是阻力的生成,在用筆中圍繞“逆”而展開,形成了“勁澀”“苦澀”“拙澀”“枯澀”四種不同的風(fēng)格類型。在這些風(fēng)格背后有著儒家“知其不可而為之”的責(zé)任感和憂患意識、道家“守拙”和佛教“慈悲”精神。論文意在將“澀”從技法形態(tài)上升到美感形態(tài),呈現(xiàn)出不同書法主體的生命況味與審美境界

如何形成書法風(fēng)格————作者：張公者;

摘要：<正>風(fēng)格是藝術(shù)史衡量與取舍藝術(shù)家及其作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)史記載的是風(fēng)格的創(chuàng)造者。能夠被寫人書法史的書家與作品必須具備風(fēng)格。風(fēng)格包含共性與個性,即:風(fēng)格=共性+個性。共性是專業(yè)內(nèi)所共同認(rèn)可與遵守的藝術(shù)規(guī)律和審美準(zhǔn)則;個性是個體在進行藝術(shù)行為時的自然流露。只有共性而無個性的作品,沒有藝術(shù)史的價值;而只有個性沒有共性則沒有價值

從《薛嵩碑》管窺唐代河?xùn)|地區(qū)的隸書風(fēng)貌————作者：霍夢園;

摘要：唐代河?xùn)|地區(qū),地理位置優(yōu)越,經(jīng)濟繁榮,在裴氏、柳氏等世家大族的文化加持下,整個唐代河?xùn)|地區(qū)呈現(xiàn)出一片生機盎然的文化氣氛。本文以《薛嵩碑》為例,管窺唐代河?xùn)|地區(qū)的隸書碑刻的概況

新時代文化背景下的書法藝術(shù)——我讀近三年《書法》雜志卷首語有感————作者：趙少木;

摘要：<正>在數(shù)字化浪潮席卷全球的今天,傳統(tǒng)文化如何煥發(fā)新生,是一個值得深思的命題。近三年來,《書法》雜志的卷首語以其獨特的視角和鮮明的風(fēng)格,為我們提供了一個觀察書法藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展的窗口。這些文字不僅展現(xiàn)了編者的匠心,更折射出書法藝術(shù)在新時代文化背景下的探索與突破。細(xì)細(xì)品讀這些卷首語,我們能夠清晰地感受到書法藝術(shù)正在經(jīng)歷一場靜悄悄的革命：從精英文化向大眾審美的轉(zhuǎn)型,從傳統(tǒng)范式向現(xiàn)代表達的跨越,...

楚默學(xué)術(shù)館建館十周年翟萬益捐贈書法展作品選

摘要：二〇二五年四月二十日,由無錫市文聯(lián)與無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院主辦,無錫市書協(xié)、無錫市城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院文化中心承辦的楚默學(xué)術(shù)館建館十周年學(xué)術(shù)座談會暨南北書法名家作品交流展、翟萬益捐贈書法展在無錫舉行。中國書協(xié)顧問、河北省書協(xié)主席劉金凱,中國書協(xié)顧問、甘肅省書協(xié)名譽主席翟萬益,甘肅省文史館館長王華存,無錫市人民政府副市長秦詠薪,無錫市政協(xié)副主席許立新,無錫市市委原常委、軍分區(qū)原政委栁江南,無錫市人民政府副...

浙江省博物館藏甲骨概述————作者：曹錦炎;

摘要：<正>浙江省博物館藏有殷墟出土的商代刻辭甲骨，共四百零九片（不包括偽片及不計算綴合片），大部分為早年出土。自一八九九年于河南省安陽市小屯村發(fā)現(xiàn)商代甲骨文后，一些學(xué)者便開始注意出土地點并加以收集。庚子事變，任清國子監(jiān)祭酒之職的王懿榮死于國難，其所藏甲骨后歸劉鶚。至一九〇三年，劉鶚?biāo)�藏甲骨已逾五千余片。一九一〇年劉鶚遭流放，死于新疆，所藏甲骨先后分散，其中歸于酈承銓一百六十片，歸于吳振平九...

再論書法博士專業(yè)學(xué)位教育————作者：潘善助;

摘要：論文基于書法博士專業(yè)學(xué)位教育剛剛起步,人們的認(rèn)識尚未統(tǒng)一,各校招生培養(yǎng)面臨『摸著石子過河』的現(xiàn)實,對書法博士專業(yè)學(xué)位教育的重要性與艱巨性、書法博士專業(yè)學(xué)位教育與書法博士學(xué)術(shù)學(xué)位教育的差異、書法博士專業(yè)學(xué)位與書法碩士專業(yè)學(xué)位教育的區(qū)別以及書法實踐的概念和外延進行了探討,旨在揭示書法博士專業(yè)學(xué)位教育的要義

書法領(lǐng)域?qū)�業(yè)博士學(xué)位點建設(shè)的初步考察與思考————作者：劉維東;李泳村;

摘要：論文通對全國設(shè)立書法領(lǐng)域?qū)�業(yè)博士學(xué)位點的招生目錄進行調(diào)查統(tǒng)計,考察全國書法專博培養(yǎng)單位的建設(shè)現(xiàn)狀及其辦學(xué)特點。這些案例分析,淺層次地看,有利于同行清晰了解這些單位的招考辦法,在深層次上則有利于準(zhǔn)備申報建設(shè)專業(yè)博士點的單位更加深入思考和把握今后的工作重點,為把書法專博的建設(shè)工作推向新局面而努力

“展覽體”出不了精品，“寫字匠”成不了大家————作者：傅德鋒;

摘要：<正>當(dāng)代書法最大的特點,就是“展覽體”的出現(xiàn)。“展覽體”作品最大的特點就是“設(shè)計制作”成分遠遠大于思想感情的融入。“展覽體”作品無論是何種書體,都一律表現(xiàn)得比較空洞,缺乏內(nèi)涵。當(dāng)我們把當(dāng)下大家認(rèn)為最好的“展覽體”獲獎作品和古人的經(jīng)典作品放在一起比較,就會發(fā)現(xiàn),“展覽體”作品的氣息和格調(diào)實在無法與古人的經(jīng)典作品相提并論

宏闊與幽微——枕寒齋書法散論（三）————作者：范功;

摘要：<正>一“悲欣交集”,弘一法師最后的墨跡。他畢生追求大愛與慈悲,卻在書寫中充滿了執(zhí)著的理性,即使到了生命的最后時刻。佛教成為覺悟者最后的心靈皈依之后,悲憫的盡頭只能是對個體精神生活的高度自律。從《張猛龍》的威武精勁,到刪繁就簡的即心是佛；從筆腹輕壓的溫厚到筆鋒緊斂的薄涼,將心相與字相天然合一的書家,弘一法師是最為杰出的案例。探究翰墨精神的文化底蘊,思考書道與佛教的內(nèi)在聯(lián)系,他的作品應(yīng)該...

《華頂觀日圖》————作者：董邦達;

摘要：<正>~

清代碑學(xué)視野下李邕書法的接受——以何紹基為例————作者：馬宇;

摘要：作為清代碑學(xué)運動巨擘,何紹基一生所取法的書家、碑刻林林總總。其中唐代李邕為何氏選擇的重要書家之一。論文梳理了何氏一生對李邕書跡的關(guān)注過程。同時對何氏跋李邕碑拓、臨習(xí)取法李邕書法的相關(guān)活動進行論證,揭示了何紹基對李邕的接受情況

高等書法教育學(xué)術(shù)體系研究——基于近年國家社科基金書法項目的分析————作者：張恒;

摘要：高校是書法研究的主力軍,而國家社科基金項目是衡量科研實力和探測學(xué)科研究趨向的重要標(biāo)志。通過對二〇一四年至二〇二四年國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目的統(tǒng)計分析,筆者了解書法領(lǐng)域國家社科基金項目的分布情況,揭示書法學(xué)科的研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢,當(dāng)前書法研究仍存在理論與實踐研究不平衡、跨學(xué)科研究不足、理論研究觀念陳舊等問題,要不斷擴展書法領(lǐng)域的知識系統(tǒng),完善基礎(chǔ)理論儲備,加強理論與實踐的綜合訓(xùn)練,從廣度和深度上開創(chuàng)新...

火燒本《積時帖》考辨————作者：盛凱;

摘要：《積時帖》為虞世南所書,明代以前的記載僅寥寥數(shù)語。目前可見的最早刻本為《余清齋帖》本。康熙年間,墨跡本曾為清宮所藏。乾隆時期對該墨跡本進行了詳盡的記載,自乾隆至溥儀離宮,其傳承均有跡可尋。楊仁愷推測此作品或在溥儀逃離偽滿皇宮時損毀。近人以《余清齋帖》本為底本,“司印”半印替代清宮本“楚國米芾”印,再挪移董其昌題跋至火燒本進行“雜糅”拼接。清宮本在康熙年間已被刊入《懋勤殿法帖》,通過《懋勤殿帖》本與...

朵云印評————作者：王義驊;

摘要：<正>此印取法陳巨來及近現(xiàn)代名家，工整秀麗很見功夫。“寒”字寶蓋頭兩豎上提，有美術(shù)字傾向。“鐘”字金部結(jié)構(gòu)應(yīng)以小篆。“十”字與“南”字上部并列相同，可以通過空間疏密關(guān)系的對比加以轉(zhuǎn)化，避開雷同。“約”字絲部可以再寬一點，這樣既可以讓左側(cè)不那么局促，也可以使上下字之間的左右結(jié)構(gòu)比例稍有變化。在線條的處理上總體感覺有點生硬不夠圓潤，也有粗細(xì)不勻?qū)�效果不夠典雅的問題。這類印基本上所有的線條都...

南宋《楊昕墓志》考釋————作者：王光乾;

摘要：<正>一墓志基礎(chǔ)信息《楊昕墓志》為石質(zhì),長六十六厘米,寬四十點五厘米,今藏于上海嘉定博物館。志文正書,刊于南宋開禧三年(一二〇七),十一行,滿行二十二字,中空一格,計二百四十一字。志面有劃痕,下邊淌蝕,文略有殘損。但通過仔細(xì)研辨,并結(jié)合嘉定博物館所藏戚叔玉舊藏此志初拓本和與之相關(guān)的《宋故孺人賜冠帔楊氏之壙銘》,可全文釋讀,茲謄錄如下

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