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　　雜志簡介

　　《劇影月報》地方戲劇影視刊物。主要發表該省地區戲劇、影視作品及有關評論、文章，報道戲劇、影視活動及藝人情況，反映觀眾要求。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　收錄情況：中國知網、維普資訊科技期刊數據庫全文收錄期刊。

　　欄目設置

　　研究報告;文獻綜述;簡報;專題研究。

　　2014年01期目錄參考：

　　1 百年海盜電影藝術形象的流變 魏田俊 4-6

　　2 青春電影漫談 王永春 7-8

　　3 湖水激蕩的情戀 丁建惠 野 人 9-11

　　4 那醉人的一抹紅 孫麗萍 12-16

　　5 傳統與創新的和諧交響 孫壽華 17-19

　　6 新編古裝揚劇《繡球緣》———核精,形美,味更濃 鄭 晞 20

　　7 增加丑角戲 杭劇會更美 王良成 21-22

　　8 從肉體到靈魂的拷問 周寒夜 22-23

　　9 論播音與主持專業“一專多能”的舞臺立體呈現方式 董 蓓 24-26

　　10 關于蘇州評彈團演出市場長盛不衰原因的調查報告 陶鶯蕓 26-27

　　11 走近百年春柳社 范 妮 28-29

　　12 戲曲.改革.觀眾 劉 琴 29

　　13 項目制運作大型現代揚劇《小花旦當官》 胡江蘇 30

　　14 淺析戲劇市場現狀與對策 周小翠 31-32

　　15 藝術多元化下的淮海戲 陶苗苗 32-33

　　評職論文發表：試論新媒體環境與網絡電視劇的區別

　　論文摘要：隨著網絡技術的發展，越來越多的電視劇制作方打破了電視劇必須先在電視臺播出的傳統方法，而是采取網絡首播、獨播或同步播出的方式與觀眾見面，加強推廣，擴大宣傳，使得網絡成為電視劇營銷的助力軍。網絡播劇雖然存在盜版、清晰度不夠，以及緩沖問題，但網絡播劇模式已逐漸形成。

　　網絡——電視劇營銷新的突破點

　　傳播學理論指出，受眾對媒體傳播的滿意度，與其對媒體傳播的內容、獲得其內容的成本以及難易程度有關。所以為減少觀眾獲取節目內容而需付出的時間成本，加強觀眾節目搜索的便利性，不少電視劇制作方開始通過互聯網這個平臺播出連續劇。人們正在充分地利用網絡資源，享受它為人們帶來的便利，電視劇的網絡播出模式就是最好的表現。

　　劇影月報最新期刊目錄

戲曲劇本創作中的程式性——引子、定場詩和自報家門————作者：周汝嘉;

摘要：<正>戲曲劇本與其他藝術門類劇本的不同之處除了體現在唱詞、賓、白（“賓”指角色間的對話，“白”指角色的獨白或自述）與科介方面，便要屬貫穿全劇的戲曲程式了。程式性作為戲曲的三大藝術特征之一，在戲曲劇本創作中可謂無處不在，正所謂“唱有唱的板式，念有念的規矩”。戲曲劇本包含多種程式，如引子、定場詩、自報家門、開場唱段、賓白、主要唱段、核心唱段、下場（如唱下、念下、耍下）、尾聲等，除了文戲之外...

昆曲折子戲《世說新語·訪戴》中“蒼頭”形象的塑造————作者：錢偉;

摘要：<正>新編昆曲《世說新語》，是以折子戲的形式展現魏晉名士群像的劇作。這一系列演出以昆曲之美詮釋魏晉風度，因其雋永的審美意趣與豐富的人物形象，自上演以來廣受觀眾歡迎。我在《世說新語》“大哉死生”系列的《訪戴》一折中，飾演“蒼頭”這一角色。“蒼頭”一詞，在戲曲中多用以指代年長的奴仆，我所扮演的“蒼頭”，是著名的“雪夜訪戴”典故主人公王徽之（字子猷）的仆從

中國戲曲“話劇化”的反思————作者：陳嘉;

摘要：<正>從19世紀末至20世紀初，中國社會、政治、文化的巨變觸發了戲劇藝術形態的轉型，西方戲劇以強勢文化的姿態進入中國，改變了中國戲劇長期獨立發展的軌跡，中國戲劇開始呈現出古今中西碰撞、沖突與融合的新格局。在以中西文化沖突為根本動因的文化轉型語境中，中國戲曲與從國外引進的話劇發生歷史遇合，帶來了戲曲藝術化生態的深刻變化，戲曲現代化的艱難進程與話劇因子的影響有著密切的關聯。因此，對于不同歷...

愿有歲月可回首，且以深情共白頭——淮劇《裂帛》創作感悟————作者：張泠;

摘要：<正>淮劇《裂帛》以其新穎的主題、時尚現代的風格和多元化的形式，在戲劇舞臺上獨樹一幟。該劇主創團隊實力雄厚，由周至編劇、梅花獎演員陳明礦執導，趙震方作曲，倪放擔任舞美設計。在演員選用上大膽起用“90后”青年演員，我有幸擔任劇中“女子”一角，開啟了一段難忘的藝術探索之旅。全劇從“裂、問、求、醒”四個環節層層遞進，講述了一段曲折的愛情故事。主演一人分飾兩角，巧妙融入傳統戲《王魁負桂英》，以...

從演員角度淺談戲曲藝術創作方法————作者：梁進;

摘要：<正>古代歌舞歷經漫長歲月，逐漸演變為戲曲藝術，在此過程中形成了眾多各具特色的劇種。戲曲種類極為豐富，涵蓋京劇、黃梅戲、越劇、評劇等多個重要門類。戲曲表演者被劃分為生、旦、凈、丑四大行當，且需具備歌唱、吟誦、動作、表演等多項基本技能。戲曲具有集成性、虛構性和程序性等獨特藝術特征，尤其是其高度的虛構性，使得表演內容既源于現實生活又超脫于現實

文化自信視域下中華優秀傳統音樂文化的創造性轉化與創新性發展————作者：徐舒雅;

摘要：<正>在文化自信成為國家戰略核心議題的當下，中華優秀傳統音樂文化的當代價值被政策話語體系持續激活。中共中央、國務院印發的《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》明確提出，傳統音樂是“中華民族的精神命脈”，需“提煉符合當代審美的文化符號”；《“十四五”文化發展規劃》進一步強調“以音樂為媒介構建中華文化標識體系”。作為非物質文化遺產的重要組成部分，傳統音樂不僅承載著“禮樂相濟”的倫理...

數字化時代下音樂課堂教學評價的新趨勢————作者：黃沁琦;

摘要：<正>在數字化時代下，借助現代數字化技術，將傳統的主觀評價方式轉變為更為全面、客觀和個性化的評估模式，被稱為數字化音樂教學評價。它通過音頻錄制與分析技術、互動教學平臺、數據分析工具以及人工智能和機器學習技術等手段，實時記錄和分析學生的音樂表現和學習數據，為教師提供精準的學生學習反饋。這種評價方式不僅關注學生的音樂技能，還強調音樂素養、創新能力和合作能力的評估，從而更全面地評價學生的音樂...

黑色電影在香港的新發展與在地性探究——以杜琪峰作品為例————作者：張仕穩;

摘要：<正>黑色電影自誕生起便備受關注，在電影研究領域，不論是對該類電影的總結回溯，還是對該名詞的學術性闡釋，都存在著爭議，但這并未阻礙黑色電影的發展。隨著社會環境和時代的變遷，黑色電影在不同國家和地區落地生根，與當地社會環境巧妙融合，悄然講述著黑色故事。在香港，經過電視臺多年歷練的杜琪峰接起了黑色電影創作的重任，他在保留黑色電影風格特征的基礎上，結合香港獨特的社會環境和自身創作經驗，為香港...

一場“審判”與“剖析”的爭論——關于《墜落的審判》譯名的見解————作者：喬祚涵;

摘要：<正>茹斯汀·特里葉執導的懸疑電影Anatomied'une chute于2023年5月21日在第76屆戛納國際電影節首映并引發熱議，影片講述了深陷殺夫指控的桑德拉作為妻子和母親岌岌可危的處境。該影片最先以《墜樓死亡的剖析》這一譯名進入中國觀眾的視野；2024年3月29日在中國大陸上映時，又以《墜落的審判》為譯名被更多觀眾熟知。此外，還有港版譯名《墮下的對證》，臺版譯名《墜惡真相》。自...

《周處除三害》中“三”的敘事藝術————作者：詹子乂;

摘要：<正>在中國傳統文化中，“三”具有深厚的文化意蘊與象征意義。類型片《周處除三害》將歷史典故與現代犯罪這兩個題材巧妙融合，延續了黃精甫電影中的暴力美學、黑色幽默、隱喻性表達等美學風格，構建了一個愚癡的末路狂徒在追求“留名”的過程中自我救贖的寓言故事。影片中處處可見“三”的敘事身影，無論是對人物的塑造，還是通過三幕式的敘事架構，都利用象征與隱喻，對善與惡、個人與社會、執念與徹悟等一系列思辨...

新時期以來中國舞劇對武術元素的創造性運用——以《風中少林》《醒·獅》《詠春》為例————作者：李聰;

摘要：<正>“武術”是中華優秀傳統文化的重要組成部分，具有豐富的流派和深厚的積淀，由于武術和舞蹈兩者都具有動態性的本質特征，舞劇當中的基本語言便可直接將各派武術的動態“拿來”，而不需要像《絲路花雨》《銅雀伎》《干將與莫邪》等舞劇一樣進行新的舞蹈語言的建構，舞劇創作者從而有更多的時間對舞劇進行更為深入的思考。狹義上來講，“以舞演故事”謂之于舞劇，但縱觀歷年來的武術類型舞劇，已經出現從講述一個故...

錫劇的傳承與突破————作者：季超;

摘要：<正>錫劇作為江蘇地區獨特的傳統戲曲藝術形式，承載著吳文化的深厚底蘊與江南水鄉的靈秀動人，以其獨特的表演風格和音樂特色，深受江南地區人民的喜愛。隨著時代的發展，錫劇在新時代背景下面臨著傳承與創新的雙重挑戰。錫劇傳承者一方面致力于保護和傳承錫劇的傳統精髓，另一方面也在不斷探索如何將這一古老藝術形式與現代審美相融合，使之煥發新的生命力。那么，錫劇如何在堅守傳統的同時求新求變，突破傳統框架，...

城市化進程中的戲曲傳承：社區文化活動的作用————作者：高三同;

摘要：<正>隨著城市化進程的加速，傳統文化的傳承面臨著前所未有的挑戰。在快速發展的現代社會，人口流動和城市擴張使得傳統生活方式和文化形態逐漸被現代化元素取代。戲曲作為中國傳統文化的重要組成部分，承載著數千年的歷史與智慧，曾在廣大民眾中廣泛傳播并具有深厚影響力。然而，在現代化、城市化的浪潮中，戲曲面臨諸多困境與挑戰。其獨特的藝術形式、語言風格和演繹方式，難以適應當代觀眾的口味和生活節奏，導致許...

傳統戲曲與現代觀眾的對話：如何在數字化時代吸引年輕觀眾————作者：姜春梅;

摘要：<正>傳統戲曲是中華文化的重要組成部分，作為一種綜合藝術形式，融合了文學、音樂、舞蹈、表演等元素，承載著豐富的歷史記憶與偉大的民族精神。然而，隨著現代化進程的加速以及多樣化娛樂方式的興起，傳統戲曲的觀眾群體逐漸老齡化，年輕觀眾對其關注度明顯下降。數字化和新媒體的崛起，給文化傳播帶來了巨大變革。傳統文化既遭受沖擊，也迎來了前所未有的傳播機遇。短視頻平臺、虛擬現實技術等為傳統戲曲開辟了全新...

在錫劇《奔赴》中塑造新四軍女戰士形象的感悟————作者：張潔玉;

摘要：<正>2024年11月，常州市錫劇院推出的紅色題材小錫劇《奔赴》，以獨特的藝術魅力，生動講述了常州三杰之一惲代英犧牲多年后，1943年其子惲希仲及親人在奔赴延安途中的故事。該劇在2022年榮獲第二屆紫金戲劇文學獎，2024年獲得常州市藝術基金資助，并入選江蘇省第六屆小戲小品小劇場展演。在劇中，我有幸塑造了重要角色——新四軍女戰士黃靜文。全劇僅20分鐘，聚焦少年惲希仲在奔赴延安路上的心路...

論萍鄉春鑼的當代表演形式及傳承路徑————作者：方開鑫;

摘要：<正>近年來，“萍鄉春鑼”研究成果初顯，但研究方向主要聚焦于“傳承與發展”“藝術特征”，其流變過程與傳承方式在當代社會背景下，仍需更深入、細致地探究，以拓展其發展空間。萍鄉春鑼作為江西西部城鄉新春時節的特色民間說唱藝術，以鑼、鼓伴奏，說唱新春祝福，主要流行于江西萍鄉地區，因而得名。盡管學術界已在藝人、曲目、傳播層面有所研究，但通過田野采風發現，萍鄉春鑼處于動態發展中，需補充田野資料，深...

民間口傳文化類非遺項目保護與利用路徑探析————作者：吉凱;吳俊儀;潘彬彬;

摘要：<正>民間口傳文化作為非物質文化遺產的核心構成，承載著人類社會的歷史記憶、文化基因與集體智慧。《中華人民共和國非物質文化遺產法》將“傳統口頭文學以及作為其載體的語言”列為非物質文化遺產之首，凸顯其重要地位。它以現實或附會的典型人物、事跡為素材，經民眾長期口口相傳、增益創造而成，通過說唱、講述等形式，以民謠、神話、傳說等體裁呈現，具有獨特的文化價值與藝術魅力

紅土地上“生長”起來的藝術作品——情景交響音詩《風展紅旗如畫》民族元素的運用探究————作者：張夢佳;

摘要：<正>為慶祝黨的百年華誕，由中央歌劇院國家一級導演王湖泉擔任總導演，天津交響樂團團長、著名指揮家董俊杰擔任指揮，王保衛、羅坤編劇，國家一級作曲家盧榮昱作曲，福建省歌舞劇院等單位共同創編了建黨百年獻禮作品情景交響音詩《風展紅旗如畫》，該作品以閩西蘇區故事以及湘江戰役為背景，通過交響樂、合唱、舞蹈和情景表演等多樣藝術形式的巧妙結合，以革命年代三明紅色故事為創作素材，講述了土地革命時期，三明...

雙排鍵電子琴演奏與聲學樂器音色的模擬————作者：祝偉;

摘要：<正>排鍵電子琴是現代科技的產物，由多項高科技手段合成，其最顯著的特色便是能夠模仿各種聲學樂器的音色，如管樂、弦樂以及彈撥樂等。在實際演奏中，排鍵電子琴既可對單一樂器進行模擬，也可綜合運用各類樂器的音色，盡管如此，排鍵電子琴的演奏方法和技巧卻與各類聲學樂器截然不同。若要切實做到對各類樂器音色的精準模擬，關鍵在于演奏者需熟悉各類樂器的音域，并對樂器的演奏技巧有充分了解，如此方能準確把握樂...

無錫非遺傳統文化融入社區教育實施路徑研究————作者：張衛國;

摘要：<正>中華優秀傳統文化是構筑中華民族共有精神家園的文化根基。非物質文化遺產（以下簡稱“非遺文化”）作為中華優秀傳統文化的典型代表，蘊含著豐富的思想觀念、人文精神和道德規范，推動非遺文化走進社區、走進群眾，與社區教育融通發展，對于思想引領、宣教普及、服務社區、惠及民生意義重大。無錫高度重視非遺文化的保護、傳承、創新和惠民工作。在頂層設計方面，無錫先后出臺了《無錫市非物質文化遺產項目代表性...

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