現(xiàn)如今，很多文學(xué)作品都被改編成電影播放出來(lái)，電影也增加了人們對(duì)一些文學(xué)作品的 認(rèn)知。很多導(dǎo)演也會(huì)在平時(shí)搜索一些值得拍攝的作品來(lái)進(jìn)行改變和拍攝。本文是一篇江西教育雜志社投稿的論文范文，主要針對(duì)張藝謀對(duì)文學(xué)作品情節(jié)的再深化進(jìn)行了一些研究。

　　[摘要]情節(jié)安排在電影藝術(shù)創(chuàng)作中扮演著重要角色，通過(guò)影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的合理安排，可實(shí)現(xiàn)推進(jìn)作品內(nèi)容向前發(fā)展，并使作品主題得到突出與深化。《歸來(lái)》這部電影是按照著名作家嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的結(jié)局和尾聲部分進(jìn)行改編的，文學(xué)藝術(shù)性非常強(qiáng)，導(dǎo)演張藝謀通過(guò)對(duì)文學(xué)作品情節(jié)的再深化，深受觀眾的青睞。文章從《歸來(lái)》電影情節(jié)結(jié)構(gòu)主線、副線、暗線三方面對(duì)張藝謀再深化文學(xué)作品情節(jié)進(jìn)行了分析和探討。

　　[關(guān)鍵詞]張藝謀,文學(xué)作品,情節(jié)深化

　　電影《歸來(lái)》主要講述了男主人公陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜的愛(ài)情故事，二人多年未見，等到男主人公陸焉識(shí)歸來(lái)時(shí)，患病的妻子馮婉瑜卻已經(jīng)認(rèn)不出自己的丈夫。二人懷著對(duì)彼此熾熱的愛(ài)，在等待中相互扶持，慢慢老去。影片的故事情節(jié)雖然比較常見，但導(dǎo)演經(jīng)過(guò)創(chuàng)新，深化主題，同樣獲得了較高的評(píng)價(jià)。

　　一、影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的主線：

　　喚醒真情，人生的歸來(lái)電影《歸來(lái)》始終都圍繞著這個(gè)主題進(jìn)行深化，影視題目就已經(jīng)起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，將故事的主題深刻地揭示出來(lái)，引起觀眾的興趣與求知心理，使觀眾對(duì)這部影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。[1]

　　(一)第一次歸來(lái)：陸焉識(shí)失敗的歸來(lái)

　　影片《歸來(lái)》的開頭部分，雖然淡化了男主人公陸焉識(shí)的身份、背景與經(jīng)歷，但卻有效應(yīng)用了視聽語(yǔ)言，展示了一個(gè)落魄的中年男人在雨夜逃回家的場(chǎng)景，這是電影的第一次歸來(lái)，即主人公陸焉識(shí)冒雨歸來(lái)。這樣的場(chǎng)景，就直接奠定了影片的壓抑情調(diào)，設(shè)置了懸念。這個(gè)故事情節(jié)與影片序幕中丹丹在舞臺(tái)上刻苦訓(xùn)練產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，電影中的所有矛盾在開頭就暴露了出來(lái)，引起了觀眾的思考。

　　陸焉識(shí)的第一次歸來(lái)，在整個(gè)故事情節(jié)中是一次失敗的歸來(lái)。但就是這次失敗的歸來(lái)，交代了電影故事的矛盾，意味著主人公陸焉識(shí)回歸正常生活的失敗，與女兒丹丹父女關(guān)系的失敗，與妻子馮婉瑜相守的失敗。女兒丹丹的職業(yè)理想走向破滅，進(jìn)而暗示了特殊時(shí)代“陸焉識(shí)們”抗?fàn)幍氖�敗的背景�?/p>

　　男主人公陸焉識(shí)逃亡的雨夜場(chǎng)景，影片中的壓抑氣氛，獨(dú)具特色的情境總會(huì)讓人感到無(wú)限的郁悶。陸焉識(shí)遮蔽得非常嚴(yán)實(shí)，他爬過(guò)屋頂與門窗，回到自家的門檻，卻遭遇到了意外，這是藝術(shù)最真實(shí)的表現(xiàn)手法。這種回歸其實(shí)也是那個(gè)時(shí)代的回歸，也是一種藝術(shù)的回歸。緊接著電影鏡頭轉(zhuǎn)到了屋內(nèi)妻子馮婉瑜的畫面上，她的內(nèi)心是非常糾結(jié)的，到底開不開門呢?這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)手法也讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。陸焉識(shí)站在屋外，內(nèi)心充滿了急切想進(jìn)家門的焦慮，因?yàn)橄胍�抓他的人正在到處搜捕，這種窒息感讓人的精神感到深沉的壓抑。當(dāng)女兒丹丹回家與警察擦肩而過(guò)時(shí)，忽然聽到“陸焉識(shí)”這三個(gè)字，使這對(duì)父女竟然在這樣的情境下相遇見面，可是丹丹并不認(rèn)識(shí)他，這種父女見面卻不相識(shí)的場(chǎng)景，隨著影片的音樂(lè)聲，將原本殘酷的氣氛轉(zhuǎn)到溫暖的場(chǎng)面中，將陸焉識(shí)充滿慈愛(ài)的眼神表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　陸焉識(shí)為了擺脫搜捕，竟然躲到天橋上，妻子馮婉瑜在急切地尋找丈夫的身影，女兒丹丹卻騎車趕往天橋阻止父母見面，而搜捕隊(duì)伍立即沖向橋上抓捕陸焉識(shí)的場(chǎng)景，讓觀眾的心也跟隨劇情繃緊。

　　陸焉識(shí)第一次的回歸是失敗的，而張藝謀卻又將這種回歸表現(xiàn)得恰到好處，理性的畫面讓觀眾產(chǎn)生悲戚的感覺(jué)，對(duì)整部電影充滿了強(qiáng)烈的求知心理，想要知道下面的情節(jié)發(fā)生了什么，這也是張藝謀導(dǎo)演這部電影的成功之處。

　　(二)第二次歸來(lái)：陸焉識(shí)真正的歸來(lái)

　　陸焉識(shí)第二次歸來(lái)，是在三年后的平反期間，也是主人公陸焉識(shí)真正意義上的歸來(lái)。已經(jīng)中年的陸焉識(shí)，歸來(lái)時(shí)看到女兒丹丹冷漠的情緒，飽含了非常復(fù)雜的情緒，丹丹內(nèi)心深處缺乏父親的關(guān)心，同時(shí)也有受到父親牽連的仇恨。當(dāng)?shù)さた吹綕M頭白發(fā)的陸焉識(shí)歸來(lái)時(shí)，丹丹對(duì)生活已經(jīng)喪失了原有的理想，甚至隨著夢(mèng)想的毀滅，對(duì)人生的態(tài)度充滿了麻木。看到支離破碎的家庭，雖然這個(gè)家亦如往日那般整潔，但卻讓他感受不到絲毫的溫暖。陸焉識(shí)一直掛念的妻子馮婉瑜已經(jīng)逐漸老去，更因?yàn)榛剂耸�憶癥失去了往事的記憶，已經(jīng)認(rèn)不出自己深愛(ài)的丈夫陸焉識(shí)，還不讓陸焉識(shí)回到家里，這對(duì)陸焉識(shí)而言，是非常沉重的打擊。雖然自己的身份已經(jīng)得到了平反，但看到眼前家庭的衰敗，更讓他感到痛心。電影的結(jié)局部分，陸焉識(shí)還是無(wú)法回歸到原本平靜的生活中去。陸焉識(shí)與馮婉瑜的內(nèi)心深處一直都在等待，馮婉瑜在等丈夫陸焉識(shí)的歸來(lái)，等待這個(gè)家庭回到從前的溫馨，等待生命延續(xù)下去。因?yàn)樾闹械倪@份期待，才讓馮婉瑜堅(jiān)持生活下去。

　　陸焉識(shí)第二次真正的歸來(lái)，經(jīng)歷了諸多的坎坷，他看著白發(fā)蒼蒼的妻子已被病痛折磨得非常不堪，這讓他的內(nèi)心充滿了糾結(jié)，究竟是做回原來(lái)的陸焉識(shí)，還是以念信人的身份陪伴在妻子身邊，這讓陸焉識(shí)的內(nèi)心充滿了掙扎。可是陸焉識(shí)最終還是放棄了原有的身份，選擇陪伴在妻子的身邊，每月5日去火車站等“陸焉識(shí)”的歸來(lái)，其實(shí)這也是一種犧牲。由此可以看出，陸焉識(shí)對(duì)妻子的愛(ài)，也同樣是深沉的。正因?yàn)閮蓚�(gè)人真心地相愛(ài)，才能讓他們經(jīng)歷這么多磨難，最終依然堅(jiān)守在一起。

　　(三)第三次歸來(lái)：情感與真理的歸來(lái)

　　電影《歸來(lái)》的前兩次歸來(lái)，都是具體表現(xiàn)主人公陸焉識(shí)的歸來(lái)，通過(guò)這個(gè)主線構(gòu)建了影片的結(jié)構(gòu)，將時(shí)代的背景、主人公的情感經(jīng)歷，都生動(dòng)形象地展現(xiàn)在觀眾眼前，彰顯出愛(ài)情的力量，將故事的主題進(jìn)一步有效深化。[2]

　　影片始終圍繞前兩次的歸來(lái)，重點(diǎn)突出第三次真情與真理的歸來(lái)，表現(xiàn)了對(duì)生命愛(ài)的呼喚，對(duì)自由的憧憬與向往，豐富了影片的故事情節(jié)，也使人物的性格得到有效深化，將電影的主題展現(xiàn)得淋漓盡致，引起觀眾的思考以及對(duì)生命的感悟。第三次的情感歸來(lái)，是最能引起觀眾共鳴的情節(jié)，這種歸來(lái)將人性的善良、本真表現(xiàn)得十分豐富，也進(jìn)一步豐富了影片中的人物形象，深化了觀眾對(duì)影片人物的印象，也將主題表現(xiàn)得更加鮮明與深刻。

　　二、影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的副線：希望與夢(mèng)想的堅(jiān)守

　　電影《歸來(lái)》的主要副線始終是圍繞“希望與夢(mèng)想”展開的，這也是故事情節(jié)的側(cè)面，主人公歷經(jīng)坎坷堅(jiān)守希望，妻子馮婉瑜堅(jiān)守對(duì)丈夫的愛(ài)，女兒丹丹堅(jiān)守自己的舞蹈夢(mèng)想。 　　(一)陸焉識(shí)堅(jiān)守人生的希望

　　男主人公陸焉識(shí)所經(jīng)歷的人生挫折與坎坷，是一種巨大的挑戰(zhàn)，但他始終都沒(méi)有放棄人生的希望。[3]在他被關(guān)押的那段日子，他的心中依然充滿了希望，想要回家與妻子相守，享受家庭生活的幸福。在那個(gè)特殊的年代，他偷跑回家，受到了很多的阻礙，很多經(jīng)歷的事情也是常人無(wú)法想象的。但是為了回家，他把所有的苦難都埋在了心里。可是陸焉識(shí)回到家后，一切并不是他想象的樣子，妻子馮婉瑜已經(jīng)被病痛折磨得奄奄一息，甚至認(rèn)不出自己來(lái)。但陸焉識(shí)依然沒(méi)有放棄希望，在陪伴妻子的日子里，他心中的信念始終都是堅(jiān)定不移的，渴望用自己的堅(jiān)守喚醒妻子。

　　影片的結(jié)局，年邁的陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜在火車站等候，馮婉瑜在固執(zhí)地等候著“陸焉識(shí)”的歸來(lái)。妻子馮婉瑜的眼中充滿了希望，而陪伴在妻子馮婉瑜身邊的陸焉識(shí)，內(nèi)心依然充滿了希望，希望妻子能夠早日康復(fù)，期冀一家人能夠平安幸福地生活。

　　陸焉識(shí)的希望總是一次次地被現(xiàn)實(shí)打敗，他的希望也似乎變成了妻子馮婉瑜所希望的內(nèi)容：等待“陸焉識(shí)”的歸來(lái)。這對(duì)飽經(jīng)滄桑的老人，心目中的希望依然沒(méi)有泯滅。

　　(二)馮婉瑜堅(jiān)守對(duì)丈夫的愛(ài)

　　馮婉瑜對(duì)丈夫陸焉識(shí)的愛(ài)，是深厚、炙熱的，雖然陸焉識(shí)的身份與當(dāng)時(shí)的社會(huì)格格不入，但馮婉瑜依然對(duì)丈夫忠貞不貳，堅(jiān)守愛(ài)情的陣地。馮婉瑜得了失憶癥后，認(rèn)不出陸焉識(shí)來(lái)。導(dǎo)演通過(guò)一些鏡頭敘述的情節(jié)，展示了女主人公馮婉瑜的痛苦，這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了她對(duì)丈夫的愛(ài)是深沉的，同時(shí)也正是因?yàn)檫@種堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，才讓馮婉瑜勇敢地生活下去，正是這種愛(ài)的力量，喚起一個(gè)女人的靈魂。

　　女主人公馮婉瑜對(duì)丈夫陸焉識(shí)的愛(ài)在影片中的表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在兩方面：第一是失憶后的馮婉瑜始終記得她與丈夫在一起的點(diǎn)滴生活;第二是馮婉瑜每個(gè)月5日都要去車站等候丈夫的歸來(lái)，風(fēng)雨無(wú)阻。這兩方面，將馮婉瑜對(duì)丈夫的愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致。正是因?yàn)槠拮玉T婉瑜對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守，才能讓男主人公陸焉識(shí)不顧所有的挫折，想要?dú)w來(lái)。這種人間的大愛(ài)，是一種人性的回歸，也是對(duì)人類真情的呼喚。

　　(三)丹丹堅(jiān)守自己的職業(yè)夢(mèng)想

　　丹丹一直堅(jiān)守著自己的職業(yè)夢(mèng)想，可是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)條件的限制，丹丹無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，但丹丹一直都沒(méi)有放棄自己心目中的理想。丹丹為了堅(jiān)守自己的舞蹈夢(mèng)想，一直都在舞臺(tái)上刻苦練習(xí)，甚至不惜背棄自己的父親陸焉識(shí)，為了自己的夢(mèng)想，丹丹選擇付出家庭破裂的代價(jià)阻止陸焉識(shí)的第一次歸來(lái)。丹丹后來(lái)成為一名紡織工人，并沒(méi)有走上自己夢(mèng)寐以求的舞蹈之路。可是丹丹心中的職業(yè)夢(mèng)想一直堅(jiān)守著，當(dāng)她在父母面前翩翩起舞時(shí)，心中的職業(yè)夢(mèng)想依然得以延續(xù)下去，她依然渴望家人能夠理解她舞姿中對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)守。正是心中的夢(mèng)想，才讓丹丹在母親飽受病痛的折磨時(shí)，承擔(dān)起照顧母親的責(zé)任。[4]丹丹的職業(yè)夢(mèng)想雖然破滅了，但她的心中依然充滿了希望。因?yàn)檫@些希望，才讓她敢于面對(duì)自己的父母，勇敢地接受現(xiàn)實(shí)生活中的一切。

　　三、影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的暗線：放棄與新生

　　電影《歸來(lái)》的故事情節(jié)，還有一條“放棄與新生”的暗線，這條暗線主要體現(xiàn)在陸焉識(shí)放棄自己原有的生活與身份，以及丹丹放棄自己的職業(yè)夢(mèng)想。這條暗線與主題、副線相互交映，使影片的故事結(jié)構(gòu)更加完整，也更能引起觀眾的共鳴。

　　(一)陸焉識(shí)的放棄與新生

　　影片《歸來(lái)》中，陸焉識(shí)的人生軌跡與妻子馮婉瑜的情感軌跡都暗含了另一條線索，即是放棄與新生。雖然這條暗線在影片中表現(xiàn)得不是特別明顯，但正是因?yàn)橛辛诉@條暗線，故事的整個(gè)情節(jié)才完整，變得更加生動(dòng)形象。當(dāng)陸焉識(shí)恢復(fù)自由身后，他想到的第一件事情就是回家，當(dāng)他回家后看到失憶的妻子，他毅然放棄了自己的愛(ài)好、事業(yè)，幫助妻子馮婉瑜開始尋找記憶。妻子馮婉瑜完全認(rèn)不出陸焉識(shí)來(lái)，她每個(gè)月5日都去火車站等候“陸焉識(shí)”的歸來(lái)。這對(duì)陸焉識(shí)而言，既有感動(dòng)的一面，也讓他深感痛苦。但當(dāng)陸焉識(shí)得知妻子的病情與方師傅有瓜葛時(shí)，陸焉識(shí)找到了方師傅的家，但當(dāng)陸焉識(shí)看到方師傅的妻子也瀕臨著崩潰的場(chǎng)景時(shí)，陸焉識(shí)放棄重拾自己身份的希望，開始陪同妻子一起等待“陸焉識(shí)”。陸焉識(shí)此時(shí)的放棄，是一種新生的堅(jiān)韌，他選擇了念信人的身份，陪同在妻子身邊，以一種全新的身份回到妻子身邊，始終陪伴著妻子。陸焉識(shí)眼前的妻子已經(jīng)對(duì)他沒(méi)有任何印象了，馮婉瑜的心中一直都掛念著自己的丈夫“陸焉識(shí)”。陸焉識(shí)放棄了原本的身份與生活，心中更加堅(jiān)定對(duì)妻子的守候，幫助妻子馮婉瑜重拾記憶將成為他的追求與不變的信仰。

　　(二)丹丹放棄自己的舞臺(tái)夢(mèng)想

　　電影《歸來(lái)》中陸焉識(shí)與馮婉瑜的女兒丹丹，是一個(gè)為夢(mèng)想甘愿犧牲一切的女孩子，放棄自己的舞蹈事業(yè)對(duì)丹丹而言，是非常痛苦的決定。[5]可是家庭背景、社會(huì)環(huán)境讓丹丹不得不放棄自己的職業(yè)夢(mèng)想，從此將這份夢(mèng)想埋藏在自己的心中。但丹丹成為一名紡織工人后，從某種層面上來(lái)講，丹丹也重獲了新生。此外，電影《歸來(lái)》中丹丹的情感線索，還包含了與父母的關(guān)系。丹丹放棄了對(duì)父親陸焉識(shí)的偏見與仇恨，從此獲得了父母的原諒，這也是丹丹情感歸宿的圓滿。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　《歸來(lái)》這部電影，讓每位觀眾都深深地感受到了陸焉識(shí)與馮婉瑜的炙熱愛(ài)情，這樣的美好等待，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。影片中的文學(xué)藝術(shù)、人物性格、故事背景以及環(huán)境等，都真實(shí)地記錄了那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典愛(ài)情，讓人們開始重新思考社會(huì)問(wèn)題、愛(ài)情價(jià)值觀，對(duì)人格、心靈的塑造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　[基金項(xiàng)目] 本文系平頂山學(xué)院2013年青年基金項(xiàng)目“嚴(yán)歌苓跨文化寫作中的女性形象研究”的階段性成果。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1]吳永強(qiáng)，黃茵.中國(guó)電影“長(zhǎng)路歸來(lái)”――以《歸來(lái)》的藝術(shù)性探索為例[J].當(dāng)代文壇，2014(06).

　　[2]陳�魑�.從文學(xué)語(yǔ)言到電影語(yǔ)言的矛與盾――以張藝謀電影《歸來(lái)》為例[J].藝術(shù)百家，2014(05).

　　[3]樊露露，劉硯群.從《歸來(lái)》看張藝謀對(duì)《陸犯焉識(shí)》的改編藝術(shù)[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2014(10).

　　[4]厲順慧.從《妻妾成群》到《大紅燈籠高高掛》――淺析張藝謀對(duì)文學(xué)作品的改編與創(chuàng)造[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀，2012(08).

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