影視藝術是繼繪畫、文學、建筑等之后的又一新的藝術形式，這一門綜合藝術通過熒屏這一媒介向觀者展示創作者意圖表達的思想與情感等，實現了視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式。影視劇中的視覺營造出了演員自身外，場景內所出現的道具也都順應以及承接敘事及情節發展，家具道具也正是其中不可缺少的一部分。

　　一、家具在影視作品中的重要性

　　生活中，家具是指供人類維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類器具[1]。家具的陳設并不是雜亂無章和單調乏味的，不論何種場景下，家具都需扮演好其所擔任的角色，還原真實的生活場景，營造和諧統一的氛圍。所以在影視劇中，家具作為重要的構成體，其能體現出的時代氛圍、故事真實性，對作品的塑造起到了很大的幫助，在環境的營造上也可以推動劇情以及協調場景關系，賦予整體空間一定的劇情品格，將觀者的情感真實帶入到作品中去[2]。

　　二、曲線形家具構件在影視劇中的實例應用

　　自古以來彎曲型的家具構件就受到各方的青睞，優美的曲線形在木家具中起著畫龍點睛的作用，也對應著時代環境下人們不同的審美形式和當時的家具工藝制造水平。

　　(一)國內影視劇中的家具應用。電視劇《瑯琊榜》的故事發生在南朝時期，此時正是國內家具設施以及其他的使用器具從低到高的轉折時期，當時雖以席地而坐為主要的起居方式，但已經出現了較高的家具，所以作品中除了矮型家具外，還可見扶手椅、圓凳等需垂足而坐的家具。主角梅長蘇的起居室內擺放著一款形似圈椅的高型實木坐具，其扶手與椅背環成一個圈，由均勻排布的木條支撐著。古時的家具往往由局部裝飾創造出整體的形象神韻，豎直的線條與圓潤的椅背構成和諧的韻律。中國美學注重“以和為美”，圈椅裝飾藝術具備以和為美的韻律美與均衡美[3]。但此款坐具的高度仍較矮，曲線形的形制也較為簡單粗糙，簡單的造型也體現出了主角淡薄樸素的品格。古代桌案類家具花樣繁多，家具中的曲線形構件也多用于腿足，為的就是凸顯這類家具的纖細玲瓏[4]。主角使用的書案為一件長條案，腿部運用了曲線線條，兩側分別有四條彎曲構件連成一條腿。在正廳的墻角處還擺放著用于裝飾的案，其腿部的構件也是曲型，向外側彎曲呈圓弧狀。在梅長蘇與靖王談話的場景中，兩人身后分別擺放著一件憑幾，其上部彎曲呈弧形，下側有三條略有曲線條的蹄形足。與王公貴族家相比，主角使用的是木質色較淡的憑幾，形制也更為纖細，與其性格更為接近，同時主角的身體不好，憑幾的出現也更為合情合理。總體來說，主角家中的家具擺設較少，顏色樸素淡雅，這也與當時文化大環境有關，佛教文化與我國傳統文化相融合也體現在家具布置上。主角家通過運用簡單的材質與顏色，巧妙地結合外部的光與影來強化整體空間的韻律感與節奏感[5]，形成獨特的戲劇效果和階層對比。《繡春刀Ⅱ：修羅戰場》為觀眾展現了明朝崇禎皇帝登基后，錦衣衛所經歷的腥風血雨。電影中的明式家具頗具韻味，選取了造型具有特色的圈椅和官帽椅。圈椅的靠背和扶手相連形成一條圓潤順暢的圈形曲線，而靠背根據人體脊椎骨的曲線制成S形[6]。椅圈中部與靠背板連接，兩側連接聯邦棍和鵝脖，就坐時，肘部和臂膀倚著圈椅扶手，背部靠在圓弧形靠背上，非常舒適。官帽椅造型也獨特美觀，椅背上端橫梁中部微微高出，兩端翹起。它由多個不同的曲直構件所組成。搭腦、靠背板、扶手、聯幫棍、鵝脖都有一定的彎曲度，雖然制作費時費力，但也和圈椅一樣符合人機原理，即舒適也優雅。導演選取這兩種座椅，非常吻合明代文人崇尚質樸、追求美感和韻味的設計理念，符合明朝的大時代背景。它們優雅獨特的造型及散發的文人氣息增加了影片的藝術美感。同時，這兩種椅子的出現很好表現出了影片人物的生活環境，豐富了人物形象，推動了影片的發展。

　　(二)國外影視劇中的家具應用。電影《布達佩斯大飯店》經歷了三個不同的時間：1932年、1968年、1985年。雖然影片中出現的都是酒店家具，但仍能從其中看到工業化發展后，歐洲家具的發展變遷。1932年，酒店還屬全盛時期，當時的酒店家具仍以歐洲傳統的實木家具為主，木材以其獨有的優勢展現出各式精美的雕刻和曲線線條。但在其中也能尋找到幾件采用了實木彎曲技術的、腿足纖細造型輕巧的新型家具。在1968年作家和酒店主人的結識過程中，周圍擺放著許多軟體家具，除此之外，大廳擺放的皆是一些外型簡單纖細、顏色亮麗的彎曲木家具。而1985年在作家的家中，沙發的扶手和茶幾的幾腿也都為曲線造型，為家具增加了空間感和通透性，同時還添加了金屬家具部件，家具制造的工藝越發成熟。1936年，在電影大師卓別林自導自演的經典喜劇《摩登時代》中出現了索耐特18號椅，這樣的家具選擇頗具喜劇味道。《摩登時代》展現了20世紀30年代經濟大蕭條的美國，主人公沒日沒夜在工廠工作，幾乎被逼瘋。機械時代的來臨，工人跟著機器機械地重復著，逐漸淪為了客體[7]，極具諷刺意味。而索耐特是現代家具的開拓者，他研究的彎曲木技術推進了家具工業化大批量生產，工業化觀念真正應用于家具生產[8]。而索耐特18號椅，也是其公司設計的經典作品。二者形成強烈的沖突，增加了電影的戲劇性。

　　三、影視劇中家具對現代設計、日常生活的影響

　　(一)引領潮流與提高審美。影視作品中的家具往往非常注重現代感和時尚感，講究設計元素與現代生活方式相結合[9]。在家具的選擇上，會選擇一些流行的主流家具來迎合家具的潮流趨勢，使作品避免與時代潮流脫軌。總而言之，影視劇中的家具設計往往滿足藝術性和大眾性的統一[10]，在主流中尋取新突破，使家具不斷進行著創新與變化，引導新的時尚風潮。家具通過影視劇將新的潮流趨勢呈現在人們面前，以一種柔和的方式，提升著人們的審美水平。

　　(二)促進家具業發展。無論是電影還是電視劇，盈利始終是最終目的。家具道具的使用，不僅可以豐富人物造型、渲染環境，也可以滿足商業運作的需求。影視劇中的家具就像是廣告，無形中給觀眾推薦家具，從而獲得經濟效益。例如膠合彎曲家具外形輕巧、曲線流暢[11]，在電影中頻繁出現時，往往會使觀眾眼前一亮，提高他們的購買欲望，從而提高膠合彎曲家具的經濟效益。

　　參考文獻：

　　[1]吳智慧.木家具制造工藝學[M].北京：中國林業出版社,2012.

　　[2]徐翌.電影場景中陳設藝術文化探討[J].電影文學，2012,(19):46-47.

　　[3]李瓊，呂九芳.圈椅裝飾藝術研究[J].家具，2017,38(05):68-72.

　　《曲線造型家具在影視劇的應用》來源：《戲劇之家》，作者：溫丹妮 符羽棟 徐偉