【雜志簡(jiǎn)介】

　　《電視研究》是中央電視臺(tái)主辦的理論刊物，創(chuàng)刊于1985年3月。作為電視工作者喜愛的全國廣播電視優(yōu)秀學(xué)術(shù)期刊，她已伴隨著我國改革開放事業(yè)的發(fā)展和廣播電視事業(yè)的壯大，走過了20個(gè)春秋。現(xiàn)今，《電視研究》已成為全國電視界有影響的專業(yè)理論刊物，擔(dān)負(fù)著電視從業(yè)人員、電視理論界及廣大電視觀眾之間的橋梁作用。傳播和研究電視新理念，記錄電視事業(yè)發(fā)展的軌跡，宣傳正確的輿論，傳播的先進(jìn)文化，已成為《電視研究》義不容辭的責(zé)任。

　　《電視研究》是良師，多年的耕耘，碩果豐厚;《電視研究》是益友，鏈接同仁，在這里切磋、交流;《電視研究》是窗口，展現(xiàn)電視人的奮斗和追求。《電視研究》一直秉承自己的理念：前沿思索，創(chuàng)新電視，服務(wù)一線，著書立說。

　　主要版塊欄目：本刊特稿、電視專論、新聞廣角、主詩人天地、作品評(píng)析、多棱鏡、地方臺(tái)專頁、紀(jì)錄片之旅、各抒已見、電視劇論壇、文藝星空、環(huán)球新視野、電視與法、新技術(shù)了望。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　2008年北大核心期刊，全國中文核心期刊。分別于2000年、2004年、2008年獲得北大中文核心期刊榮譽(yù)。百種重點(diǎn)期刊、社科雙效期刊。

　　【欄目設(shè)置】

　　辟有電視與法、新聞廣角、電視劇論壇、文藝星空、環(huán)球新視野、管理透視、創(chuàng)作手記、收視縱等欄目。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 央視新聞?lì)l道《走基層》節(jié)目關(guān)注“尋找最美孝心少年”活動(dòng) 6

　　2 “大國工匠” 匠心筑夢(mèng) 央視新聞?lì)l道特別報(bào)道 1

　　3 央視端午節(jié)特別編排 2-3

　　4 堅(jiān)持嚴(yán)實(shí) 改革增效 創(chuàng)新發(fā)展——在中央電視臺(tái)“嚴(yán)起來、實(shí)起來”集中教育階段性總結(jié)會(huì)議上的講話 聶辰席; 4-7

　　5 持之以恒 融之以魂 化之以行——關(guān)于馬克思主義新聞?dòng)^教育與實(shí)踐的思考 張海鴿; 11-13

　　6 電視新聞典型報(bào)道的融合創(chuàng)新 周進(jìn); 16-17

　　7 紀(jì)錄片在老年傳播中的敘事意涵及理性思辨——以紀(jì)錄片《銀發(fā)洶涌》為例 趙鑫;李成; 18-20

　　8 媒介融合背景下電視節(jié)目營銷的方向分析 陳志生;王墨之; 21-23

　　9 模式之變:媒介融合背景下電視整合營銷的新路向 宋天卓;高敏; 24-26

　　10 論電視劇中聲音的傳播功能 姜燕; 27-29

　　11 論網(wǎng)絡(luò)劇如何抵制“三俗”以弘揚(yáng)正能量 王海波; 30-32

　　12 網(wǎng)絡(luò)自制劇的受眾研究及藝術(shù)特征 牟彥彥; 33-35

　　13 中國網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展前景展望 趙珈儀; 36-38

　　14 探索業(yè)務(wù)驅(qū)動(dòng)型現(xiàn)代電視媒體管理信息化之路 張海鴿; 41-43

　　15 《走遍中國》2014年改版觀察 魯子奇; 44-46

　　16 多屏環(huán)境下重點(diǎn)節(jié)目統(tǒng)籌策略初探 王冬玲; 47-49

　　17 淺析利用數(shù)字新技術(shù)進(jìn)行演播室新聞直播節(jié)目包裝 孫彤; 53-55

　　18 競(jìng)技類電視綜藝節(jié)目的選手設(shè)定 萬鋼; 56-58

　　19 如何做好電視文藝節(jié)目的導(dǎo)播 李宇紅; 59-61

　　廣播電視論文：當(dāng)下中國電視娛樂節(jié)目消費(fèi)傳播體系的基礎(chǔ)構(gòu)建

　　摘 要 在如今的中國，電視娛樂節(jié)目已成為了國民日常十分重要的部分，而電視媒介娛樂節(jié)目消費(fèi)傳播體系的構(gòu)建更是以整個(gè)社會(huì)的發(fā)展為基礎(chǔ)的。因此本文從社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，政治、文化等幾個(gè)方面對(duì)電視娛樂消費(fèi)進(jìn)行了研究，以期為行業(yè)市場(chǎng)注入新的活力。

　　關(guān)鍵詞 廣播電視論文,電視娛樂節(jié)目,電視媒介消費(fèi),基礎(chǔ)構(gòu)建

　　中國娛樂節(jié)目經(jīng)歷了最開始的綜藝類節(jié)目時(shí)期(以《綜藝大觀》為代表)、娛樂類節(jié)目時(shí)期(以《快樂大本營》為代表)、益智類節(jié)目時(shí)期(以《開心辭典》為代表)和真人秀時(shí)期(以《中國達(dá)人秀》為代表)。而正是這種更直接、更公開、更透明、參與度更高的娛樂節(jié)目掀起了中國電視娛樂消費(fèi)市場(chǎng)改革的高潮。電視媒介消費(fèi)在國民的日常消費(fèi)開支中的比重也成逐年上升狀態(tài)。

　　電視研究最新期刊目錄

搶占新賽道 培育新動(dòng)能 加快開創(chuàng)具有國際一流新型主流媒體特點(diǎn)的經(jīng)營之路————作者：慎海雄;

摘要：<正>2024年，面對(duì)世界百年變局加速演進(jìn)、廣電行業(yè)發(fā)展面臨困境等諸多嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，中央廣播電視總臺(tái)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央親切關(guān)懷下，緊跟我國經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展步伐，敢于迎難而上、勇于開拓創(chuàng)新，全力以赴推動(dòng)營銷突破，穩(wěn)中求進(jìn)、逆風(fēng)飛揚(yáng)，圓滿完成了全年經(jīng)營目標(biāo)和創(chuàng)收任務(wù)。2025年是“十四五”規(guī)劃的收官之年，是進(jìn)一步全面深化改革的關(guān)鍵一年。做好2025年經(jīng)營工作，對(duì)于總臺(tái)的發(fā)展至關(guān)重要

中華文化的新時(shí)代表達(dá)與價(jià)值釋放——2024年中國文化類電視節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展評(píng)析————作者：蔣銳;俞虹;

摘要：從文化符號(hào)的提煉展示延伸至文化內(nèi)涵的闡釋彰顯，是2024年中國文化類電視節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的核心特征。本文認(rèn)為，通過在特色內(nèi)容、多元表達(dá)、融合傳播等方面對(duì)中華文化的深度開掘與現(xiàn)代化呈現(xiàn)，文化類節(jié)目為當(dāng)代中國價(jià)值觀念傳播的更高站位和更深遠(yuǎn)影響提供了廣闊平臺(tái)和想象空間

不負(fù)時(shí)代使命 引領(lǐng)精品創(chuàng)作——總臺(tái)以實(shí)踐推動(dòng)電視劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展————作者：薛繼軍;

摘要：2024年，中央廣播電視總臺(tái)電視劇創(chuàng)作播出繼續(xù)保持強(qiáng)勁勢(shì)頭。2025年，總臺(tái)將從選題規(guī)劃、評(píng)價(jià)提級(jí)、內(nèi)容創(chuàng)新、行業(yè)合作等角度全方位提升創(chuàng)制播出能力，進(jìn)一步打響“大劇看總臺(tái)”的品牌影響力和社會(huì)美譽(yù)度，推動(dòng)全行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展

AI主播國內(nèi)外應(yīng)用及思考————作者：李雪;

摘要：AI主播能高效處理信息，拓展傳播邊界，帶來互動(dòng)新體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化內(nèi)容輸出。本文對(duì)國內(nèi)外AI主播應(yīng)用現(xiàn)狀進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，在國內(nèi)，AI主播在新聞、綜藝、電商直播等領(lǐng)域有多元應(yīng)用；國際上，AI主播已應(yīng)用于跨領(lǐng)域融合與形式創(chuàng)新。未來，AI主播發(fā)展或呈現(xiàn)三個(gè)面向：與真人主播協(xié)同、技術(shù)融合創(chuàng)新、完善倫理監(jiān)管，以更好地服務(wù)社會(huì)和公眾

2025年總臺(tái)春晚非遺敘事策略與路徑探析————作者：宋發(fā)枝;陳先紅;

摘要：作為春節(jié)申遺成功后的首屆春晚，如何在兼顧藝術(shù)品質(zhì)與受眾審美基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)非遺敘事的現(xiàn)代化、大眾化及全球化表達(dá)，成為2025年總臺(tái)春晚的核心命題。本文概述2025年總臺(tái)春晚的敘事主題，揭示其從靜態(tài)展演向動(dòng)態(tài)共創(chuàng)的敘事邏輯轉(zhuǎn)變，通過景觀再造的手法，有效觸發(fā)觀眾的情感認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)敘事符號(hào)的創(chuàng)新。不僅成功塑造了“非遺春晚”的獨(dú)特集體記憶，還帶來了跨文化的認(rèn)知體驗(yàn)，為全球語境下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的媒介化生產(chǎn)提供了借...

為時(shí)而歌 為世而作——2024年中國電視劇發(fā)展趨勢(shì)————作者：尹鴻;楊慧;

摘要：2024年，中國電視劇繼續(xù)“提質(zhì)減量”。本文研究認(rèn)為，2024年，重大革命題材創(chuàng)作有新的重大開拓，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在煙火人間的日常生活中注入了浪漫憧憬，古裝題材劇集的文化傳承意識(shí)更為自覺。普通人視野、文學(xué)性風(fēng)格、女性敘事、多線性結(jié)構(gòu)是最為顯著的創(chuàng)作特征。“多星聯(lián)播”政策重啟，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)深化，電視與網(wǎng)絡(luò)邊界融合，海外傳播擴(kuò)展，影視與文旅聯(lián)動(dòng)更為活躍。電視劇為時(shí)代而歌，為世道人心而作，主旋律、大眾性、審美性...

2024年電視行業(yè)技術(shù)應(yīng)用創(chuàng)新發(fā)展報(bào)告————作者：曹月娟;王奕涵;黃楚新;

摘要：2024年，我國電視行業(yè)堅(jiān)持技術(shù)創(chuàng)新為驅(qū)動(dòng)，通過人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、VR/AR/XR、4K/8K超高清以及區(qū)塊鏈等一系列技術(shù)的深度融合與創(chuàng)新應(yīng)用，全面賦能行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。本文研究發(fā)現(xiàn)，技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)工具加速迭代，有效提升生產(chǎn)智能化水平；內(nèi)容生態(tài)加強(qiáng)融合創(chuàng)新，優(yōu)化升級(jí)用戶視聽體驗(yàn)；行業(yè)業(yè)務(wù)邊界持續(xù)拓展，“新聞+”生態(tài)不斷完善。未來，電視行業(yè)要以系統(tǒng)性變革作為目標(biāo)方向，不斷完善技術(shù)創(chuàng)新...

試析《黑神話：悟空》的復(fù)雜敘事與文化意涵————作者：陳旭光;徐開玉;

摘要：本文認(rèn)為，《黑神話：悟空》借鑒電影化復(fù)雜敘事手法，對(duì)傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行再詮釋和再生產(chǎn)，使玩家在虛擬世界中獲得多維度的沉浸故事體驗(yàn)。同時(shí)，該游戲通過數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)的再現(xiàn)與重構(gòu)，激發(fā)了國內(nèi)外受眾的文化認(rèn)同與共鳴。《黑神話：悟空》的成功不僅為影游融合發(fā)展注入了新活力，也為中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表述與文化“出海”提供了新的思路與實(shí)踐路徑

看見中國：總臺(tái)2025年“新春走基層”報(bào)道的三維創(chuàng)新————作者：毛湛文;高山;

摘要：中央廣播電視總臺(tái)2025年“新春走基層”系列報(bào)道立足個(gè)體、地方、節(jié)日等三重維度創(chuàng)新敘事，呈現(xiàn)和構(gòu)建中國的國家圖景。本文認(rèn)為，總臺(tái)2025年“新春走基層”報(bào)道實(shí)踐通過以個(gè)體敘事映射國家信仰、以地方敘事彰顯國家力量、以節(jié)日敘事書寫國家在場(chǎng)等方式，講述了立體而豐富的中國故事，傳遞出家國同構(gòu)的情感和象征意義，在具體經(jīng)驗(yàn)層面建立對(duì)家國的感知與理解

媒介生態(tài)學(xué)視域下央視體育頻道的歷史演進(jìn)與核心驅(qū)動(dòng)————作者：薛文婷;張麟;

摘要：30年來，歷經(jīng)專業(yè)化探索、制播力提升、全媒體建設(shè)等三個(gè)階段，中央廣播電視總臺(tái)央視體育頻道已發(fā)展成為多頻道、多終端、多屏化的體育視聽傳播集群，在國家形象塑造、國家認(rèn)同建構(gòu)、體育強(qiáng)國建設(shè)等方面發(fā)揮了重要作用。本文認(rèn)為，就媒介生態(tài)學(xué)視角而言，央視體育頻道的歷時(shí)發(fā)展是媒介外部生態(tài)與媒介內(nèi)部生態(tài)良性互動(dòng)的結(jié)果，內(nèi)容供給、受眾需求、科技賦能共同構(gòu)成了核心驅(qū)動(dòng)力

中國家庭主體數(shù)字生活在春晚公益廣告中的呈現(xiàn)探討——基于對(duì)中央廣播電視總臺(tái)實(shí)踐的思考————作者：吳來安;

摘要：隨著數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展，人們生產(chǎn)生活、交流溝通的方式被不斷重塑。本文從數(shù)字生活視角梳理2013～2025年中央廣播電視總臺(tái)春晚公益廣告后發(fā)現(xiàn)，其展示了中國普通家庭從數(shù)字鴻溝到數(shù)字學(xué)習(xí)、數(shù)字生存的過程，體現(xiàn)出全民數(shù)字素養(yǎng)的提升，同時(shí)也凸顯出數(shù)字浪潮影響下，中國人對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的堅(jiān)守，對(duì)家庭溫馨的呵護(hù)

主旋律電視劇何以“破圈”——《山花爛漫時(shí)》的敘事創(chuàng)新探索————作者：黃詩洋;王喆;

摘要：電視劇《山花爛漫時(shí)》根據(jù)“七一勛章”獲得者、時(shí)代楷模張桂梅的真實(shí)事跡改編，播出后獲得了收視與口碑的雙豐收。本文認(rèn)為，《山花爛漫時(shí)》以平視的敘事視角、微宏敘事的群像塑造與成長(zhǎng)書寫、女性敘事的主體性探詢與議題延展，成功塑造了新時(shí)代典型人物形象，為主旋律電視劇創(chuàng)新突破提供了經(jīng)驗(yàn)參考

數(shù)智背景下主流媒體融媒新聞創(chuàng)新趨向——基于第34屆中國新聞獎(jiǎng)融合報(bào)道類獲獎(jiǎng)作品的全樣本分析————作者：匡野;

摘要：本文對(duì)第34屆中國新聞獎(jiǎng)融合報(bào)道類獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行全樣本考察，通過研究獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)新趨向，為主流媒體融媒新聞生產(chǎn)實(shí)踐提供借鑒思路。研究顯示，獲獎(jiǎng)作品中，新技術(shù)應(yīng)用賦能新聞主題表達(dá)與敘事建構(gòu)，融媒新聞生產(chǎn)新表達(dá)新體驗(yàn)靈活應(yīng)用巧妙輸出，互動(dòng)內(nèi)容深挖受眾潛在需求激活參與及傳播熱情，突出人作為關(guān)鍵要素在數(shù)智背景下的主動(dòng)性、創(chuàng)造性

講好中國生態(tài)故事的紀(jì)錄片敘事策略探究——以《白鶴之約》為例————作者：肖蕊;萬如歌;江誠鑫;

摘要：紀(jì)錄片《白鶴之約》深入探索保護(hù)白鶴這一生態(tài)議題，展現(xiàn)習(xí)近平生態(tài)文明思想在江西省的生動(dòng)實(shí)踐，成為新時(shí)代講好中國生態(tài)故事的范例。本文從敘事手法、敘事視野、價(jià)值表達(dá)等三個(gè)維度，分析了《白鶴之約》科普與敘事二元協(xié)奏、小切口折射大視域及多元價(jià)值涵育等敘事策略

《聯(lián)播一瞬》：探索主流媒體年輕化傳播新路徑————作者：張英;

摘要：作為《新聞聯(lián)播》欄目的新媒體衍生產(chǎn)品，《聯(lián)播一瞬》以短視頻形式做好“手機(jī)上的聯(lián)播”，通過創(chuàng)新語言表達(dá)、豐富視覺表現(xiàn)、增強(qiáng)交互體驗(yàn)、嘗試新技術(shù)運(yùn)用等方式，增強(qiáng)了年輕受眾與電視節(jié)目的黏合度。本文認(rèn)為，全媒體背景下，《聯(lián)播一瞬》踐行“思想+藝術(shù)+技術(shù)”創(chuàng)新理念，解鎖《新聞聯(lián)播》更多打開方式，為主流媒體年輕化傳播探索了新路徑

微短劇《重回永樂大典》的敘事創(chuàng)新————作者：金雪;肖偉光;

摘要：微短劇《重回永樂大典》，將鏡頭聚焦古籍修復(fù)群體，彰顯古籍修復(fù)魅力。本文從跨時(shí)空對(duì)話切入主題、講述古籍修復(fù)匠心傳承、科普古籍修復(fù)知識(shí)與技藝等方面進(jìn)行闡釋，其創(chuàng)新敘事為推廣文物保護(hù)提供了啟示

專業(yè)價(jià)值與智媒創(chuàng)新——2024年電視新聞業(yè)發(fā)展管窺————作者：周勇;王達(dá);

摘要：2024年，在推進(jìn)主流媒體系統(tǒng)性變革背景下，電視媒體積極創(chuàng)新求變。本文研究發(fā)現(xiàn)，在復(fù)雜多變的輿論場(chǎng)中，電視媒體通過重大議題的輿論引領(lǐng)、建設(shè)性輿論監(jiān)督和國際傳播能力提升，以高質(zhì)量?jī)?nèi)容堅(jiān)守人民立場(chǎng)，彰顯專業(yè)價(jià)值；依托人工智能等前沿技術(shù)，推動(dòng)新聞生產(chǎn)模式創(chuàng)新，打造虛實(shí)融合的視覺體驗(yàn)、多元便捷的傳播渠道和豐富多樣的內(nèi)容產(chǎn)品；以改革促發(fā)展，加快全媒體矩陣建設(shè)，孵化網(wǎng)紅工作室，優(yōu)化智能生產(chǎn)流程，全面向互聯(lián)網(wǎng)新...

文明記錄 時(shí)代表情——2024年中國紀(jì)錄片觀察————作者：張同道;

摘要：面對(duì)迅速變化的科技、經(jīng)濟(jì)、人文生態(tài)，中國紀(jì)錄片一直在觀察、記錄，描繪著時(shí)代的容顏。本文認(rèn)為，2024年中國紀(jì)錄片在中華文明探尋、國際文明對(duì)話、多元文化傳播、科學(xué)與美食紀(jì)錄片發(fā)展等方面成績(jī)不俗，取得一些重要成果。但媒介生態(tài)正在發(fā)生劇烈變化，紀(jì)錄片也需要提升精品意識(shí)、品牌意識(shí)與美學(xué)意識(shí)

從隆冬出發(fā) 赴新春約會(huì)——中央廣播電視總臺(tái)2025“新春走基層”主題報(bào)道創(chuàng)新實(shí)踐————作者：張勤 ;宋鏡;劉一帆;

摘要：2025年是“十四五”規(guī)劃收官之年。“新春走基層”作為中央廣播電視總臺(tái)開年第一個(gè)主題報(bào)道，通過深入基層、貼近群眾的采訪，突出新聞性、體現(xiàn)時(shí)代感，展現(xiàn)了新時(shí)代中國的蓬勃發(fā)展和人民的奮斗精神。本文認(rèn)為，總臺(tái)“新春走基層”主題報(bào)道作為中國新聞界的特色品牌，在內(nèi)容、形式、技術(shù)手段和傳播方式上不斷創(chuàng)新實(shí)踐，探索出一條貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的新聞生產(chǎn)路徑，為新時(shí)代新聞工作提供了有益借鑒

融媒背景下如何做好突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道————作者：魏博倫;張騰飛;

摘要：突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道直接影響社會(huì)輿論導(dǎo)向與公共危機(jī)管理。本文以中央廣播電視總臺(tái)2025年西藏定日縣地震和四川筠連縣山體滑坡報(bào)道實(shí)踐為例，分析媒體融合背景下如何做好突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。本文認(rèn)為，總臺(tái)對(duì)這兩起突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道呈現(xiàn)出立體化、全景化的傳播特征。傳播主體注重人文關(guān)懷，科技賦能起到重要助力作用，恪守倫理邊界增強(qiáng)了突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的傳播效能

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