【摘要】戲劇是一種充滿深厚文化的舞臺表演藝術(shù)，不但可以為人們帶來審美方面的愉悅感，同時還可以陶冶人們的情操、豐富人們的文化生活。在戲劇表演過程之中，除了臺詞之外，形體語言也是戲劇表演過程中最為重要的一種方式，是演員能否成功融入戲中的靈魂所在，對于整部戲劇表演來講非常重要。對于一名優(yōu)秀的戲劇演員來講，其在戲劇表演的過程中，必須要在語言、表演方面達(dá)到相關(guān)要求，只有這樣才可以吸引觀眾的眼球，從而為觀眾帶來較強(qiáng)的震撼之感。一般情況下，形體語言也被稱之為肢體語言，是戲劇表演過程之中角色塑造、情景展現(xiàn)的一種主要展現(xiàn)形式，恰當(dāng)?shù)男误w語言可以充分、全面地展現(xiàn)出角色的內(nèi)心情感，也可以展現(xiàn)出戲劇主題的構(gòu)建，有效提高戲劇表演的整體效果，同時還可以順利實(shí)現(xiàn)戲劇表達(dá)、觀眾感受高度統(tǒng)一的效果，確保觀賞者對戲劇主題具備較強(qiáng)的認(rèn)同感。基于此，本文將圍繞戲劇表演中形體語言的運(yùn)用展開了深入、全面的剖析。

　　【關(guān)鍵詞】戲劇表演;形體語言;運(yùn)用;研究

　　一、引言

　　20 世紀(jì)六十年代是后現(xiàn)代藝術(shù)最繁榮的一個時期，其展現(xiàn)出來諸多特殊化特點(diǎn)，比如碎片化、非邏輯性等。由于在表演過程之中嚴(yán)重缺乏“語言 ”內(nèi)容，所以后現(xiàn)代藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�相對比較簡單的游戲符號形式，無法從不同維度、不同視角展現(xiàn)出藝術(shù)所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，在此種時代背景之下，戲劇表演的地位發(fā)生了重大變化，以形體為核心的戲劇表演開始受到人們的追捧，并走向藝術(shù)舞臺的中央，從嚴(yán)格意義上來講，肢體表現(xiàn)是戲劇表演過程中的一個重要“工具”，在戲劇敘事方面發(fā)揮著不可替代的重要作用。戲劇是人們的精神食糧，成為人們?nèi)粘Ｉ�活中至關(guān)重要的構(gòu)成部分，一部優(yōu)秀的作品可以為人們帶來相對優(yōu)良的精神享受，并且還能夠進(jìn)一步提升人們的價值觀念以及思想境界，對人們的道德觀念也會產(chǎn)生一定的影響。所以，戲劇對社會發(fā)展也會產(chǎn)生一定的影響，在戲劇表演過程之中，無論是人物塑造，還是臺詞動作，均需要反復(fù)斟酌、思考，形體語言在戲劇作品之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，其實(shí)質(zhì)上屬于副語言的重要構(gòu)成部分，可以利用人物動作、形態(tài)等將自身情感等傳遞出來，所以，形體語言在戲劇表演中得到了廣泛應(yīng)用。本文對形體語言在戲劇表演中的重要性以及形體語言在戲劇表演中的具體應(yīng)用形式等進(jìn)行了詳細(xì)闡述，旨在進(jìn)一步提高形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用水平。

　　二、形體語言在戲劇表演中的重要性

　　從嚴(yán)格意義上來講，形體語言屬于一種“無聲之言 ”，一般是表演者通過肢體 、眼神等來展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，其與臺詞進(jìn)行組合，推動劇情發(fā)展。在戲劇表演之中，形體語言發(fā)揮著不可替代的重要作用，對于一部優(yōu)秀的戲劇表演，無論是臺詞，還是形體，均不可或缺。從本質(zhì)意義上來講，形體語言實(shí)質(zhì)上就是表演者通過身體與觀眾進(jìn)行對話溝通，極具可視性以及直觀性，此種無聲的表達(dá)對觀眾具備相對較多的信息傳遞，表演者利用動作、姿態(tài)、穿著等展現(xiàn)個人情感，并與周圍環(huán)境進(jìn)行融合，從而使觀眾感受到身臨其境之感。此種語言傳遞形式極具感染力，例如挺拔的站姿將會給人一種正義之感 ;身體前傾以及彎腰將會給人一種蒼老之感，通過站立這一基本姿態(tài)，不同的形態(tài)將會給人完全不同的感受，雖然只是一個相對比較簡單的動作，但是卻充分表明形體語言在戲劇表演之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，而該點(diǎn)便是形體語言的魅力所在。

　　隨著中國民間藝術(shù)的飛速發(fā)展，戲劇表演在民間意識表演之中發(fā)揮著不可替代的重要作用，在戲劇表演的過程之中，最為關(guān)鍵的問題便是聲音、語言、形體，戲劇表演過程中的諸多角色均可以利用形態(tài)進(jìn)行表達(dá)。在戲劇表演時，形體語言表演是一個相對比較重要的影響因素，能夠有效彌補(bǔ)語言表演過程中所存在的不足之處，完善、合理的肢體語言表現(xiàn)方式可以有效提升戲劇邊沿的豐富性，合理、科學(xué)的應(yīng)用肢體語言能夠豐富戲劇藝術(shù)內(nèi)容。在戲劇表演過程之中，無論何種表演形式，均需要進(jìn)一步強(qiáng)化肢體語言訓(xùn)練，在舞臺之上豐富肢體表演，提高舞臺藝術(shù)的內(nèi)涵。另外，在形體語言表現(xiàn)過程之中，還要高度重視演員的心理素質(zhì)培養(yǎng)，對肢體語言進(jìn)行不斷優(yōu)化、改進(jìn)，提高戲劇表演的整體效果。

　　三、形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用形式

　　其一，空間語言形式。通常情況下，其主要體現(xiàn)在人際交往領(lǐng)域，對于不同的人來講，其在肢體方面的接觸以及距離能夠充分展現(xiàn)出不同人物之間的關(guān)系，比如十分親密、熟悉之人，在進(jìn)行交往的過程之中，通常會進(jìn)行較為親密的肢體語言接觸，甚至?xí)�進(jìn)行零距離接觸。但是如果是認(rèn)識不久的人或者關(guān)系比較疏遠(yuǎn)的人，那么在交往的過程之中會保持一定的距離。由此可見，人們的肢體語言從側(cè)面充分展現(xiàn)出了人們內(nèi)心的真情實(shí)感，當(dāng)在舞臺上表演戲劇的過程之中，觀眾利用觀察不同人物之間的肢體語言能夠明白不同人物之間的具體關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)更加精準(zhǔn)對人物角色的把控，有效提升戲劇表演的舞臺效果。

　　其二，形體語言形式。它是最為直接的一種語言表現(xiàn)形式，其一般是利用戲劇中人物的諸多表演、動作等，可以全面、深入的將不同人物的心理情緒、情感變化等全面展現(xiàn)出來，發(fā)揮進(jìn)一步補(bǔ)充與完善口頭臺詞的重要作用。對于形體語言來講，其具備十分生動、細(xì)膩的特點(diǎn)，因此能夠充分考驗人在舞臺上的演技，因此一般情況下，肢體語言是舞臺表演過程中的重點(diǎn)以及難點(diǎn)。形體語言還與人們的日常生活存在直接關(guān)聯(lián)，其可以增加人們之間的情感，不但可以向外界傳遞出親昵的特殊情緒，還可以利用一些小動作表達(dá)出人物角色自身所存在的不滿情緒等。從實(shí)際上來看，形體語言具備較強(qiáng)的獨(dú)立性，其甚至可以獨(dú)立于語言之外而存在。在戲劇表演過程之中便存在該方面例子，比如啞劇、默劇等，便是通過不同演員在舞臺上所展現(xiàn)出的形體動作充分展現(xiàn)出情感思維，因此形體語言可以有效提升戲劇表演藝術(shù)的靈動性以及整體表演效果。其三，情感語言形式。一般是指面部表情，利用一些局部的細(xì)微語言向觀眾展現(xiàn)出相對比較立體 、形象的人物特征以及故事情節(jié)。對于一名戲劇演員來講，其舞臺表演過程之中采取何種方式進(jìn)行表情管理至關(guān)重要，觀眾在欣賞舞臺表演的過程之中，面部表情的觀察是其重要切入點(diǎn)，例如噘嘴、皺眉等，通過觀察這些不同的表情，便能夠迅速明白人物的情感。

　　其三，情感語言形式。一般是指面部表情，利用一些局部的細(xì)微語言向觀眾展現(xiàn)出相對比較立體 、形象的人物特征以及故事情節(jié)。對于一名戲劇演員來講，其舞臺表演過程之中采取何種方式進(jìn)行表情管理至關(guān)重要，觀眾在欣賞舞臺表演的過程之中，面部表情的觀察是其重要切入點(diǎn)，例如噘嘴、皺眉等，通過觀察這些不同的表情，便能夠迅速明白人物的情感。

　　四、形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用

　　(一)肢體動作其一是手勢。在人們?nèi)粘Ｉ�活之中，手勢也是非常重要的一種話語情感表達(dá)方式，手、眼、面等各個方面的運(yùn)用是戲劇表演過程中的重點(diǎn)，尤其是手部動作的運(yùn)用，更能體現(xiàn)出重要地位，不同手勢所傳達(dá)出的內(nèi)涵也存在一定的差異，比如蘭花指，不同年齡的人所展現(xiàn)出的蘭花指的手勢展現(xiàn)方式各不相同。一般情況下，對于老旦來講，其所展現(xiàn)出的蘭花指給人一種相對比較笨拙的感覺。與此同時，在戲劇表演過程中，手勢應(yīng)用過程的差別也會傳遞出不同的情感，在不同作品之中，手勢表現(xiàn)方式各不相同，例如當(dāng)人物處于憤怒狀態(tài)時，一般會握緊拳頭，而當(dāng)抒情時，又通常會把手臂慢慢展開。除此之外，手勢幅度、幅度大小等也可以展現(xiàn)出不同人物的內(nèi)心情感。其二是身姿。戲劇表演時，演員身姿能夠充分展現(xiàn)出其自身的涵養(yǎng)，從演員踏上舞臺的那一瞬間開始，其身姿便充分展現(xiàn)在人們的眼前，給人留下較為深刻的影響，一般情況下，導(dǎo)演會要求演員精神飽滿、落落大方，主要是由于第一次亮相將會對整場表演效果造成一定影響，例如上馬、下馬，演員所展現(xiàn)出的身姿將能夠直接反映出人物特色，同時，身姿表現(xiàn)還與演員的腰部力量存在直接關(guān)聯(lián)，演員在訓(xùn)練的過程之中，腰部力量也是需要專門進(jìn)行訓(xùn)練的一個重要功夫，利用腰部的支撐，演員在表演過程中的身姿將會更加靈活自如。

　　(二)眼神在戲劇表演過程之中，眼神交流是一種十分奇特的方式，人類文明進(jìn)化的過程之中，人類開始運(yùn)用眼神來看待整個世界，眼神變化可以展現(xiàn)出不同的情感，與肢體動作相比較而言，眼神有時可以傳達(dá)出較為不同信息，一些橋段下，一般利用一個眼神便可以使對方迅速明白自身的情感意愿，因此眼神也是戲劇表演過程中的核心。中國傳統(tǒng)戲劇表演過程之中，眼神的應(yīng)用十分豐富，藝人們總結(jié)出了多種眼神應(yīng)用方式，例如驚眼、樂眼、怒眼等，通過不同的眼神來表達(dá)人物的不同感情變化情況。除此之外，還包括一些特殊的眼神表演方式，比如病眼、正眼等，在戲劇表演過程之中，利用眼神可以靈活、多變地展現(xiàn)人物的情感變化。

　　五、結(jié)語

　　總而言之，戲劇是人們生活中的調(diào)味劑，可以豐富人們的精神世界，為平凡、枯燥的生活增添一抹亮色。但是無論是哪一種戲劇，均需要應(yīng)用形體語言，在戲劇表演過程之中，形體語言是靈魂與核心所在，同時也是評判一個演員演技高低的重要指標(biāo)，所以在戲劇表演過程之中要善于應(yīng)用形體語言，提高戲劇表演效果。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 任彤彤.5G 全媒體時代背景下對戲劇影視表演教學(xué)方式的影響與拓展性研究[J].戲劇之家 ,2020.

　　[2] 鄭 文 慧 . 對 比 研 究 戲 曲 文 獻(xiàn) 對 戲 曲 表 演 的體 用——以《梨 園 原 》《閑 情 偶 寄 》為 例[J]. 人 文 天下,2020,(16):15-17.

　　[3] 劉巍 .論組織舞臺行動在戲劇表演創(chuàng)作中的重要性——以話劇《日出》為例[J].美與時代(下),2020,(07):42- 44.

　　作者：鄭浩楠

　　淺論戲劇表演中形體語言的運(yùn)用相關(guān)推薦戲曲中基本功對表演形體訓(xùn)練的作用