音樂(lè)的表現(xiàn)手法很多，從某種意義上來(lái)說(shuō)，調(diào)式、旋法是構(gòu)成音樂(lè)特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂(lè)中，調(diào)式和旋法顯得尤為重要，因?yàn)檎{(diào)式音階不同就可以有不同的唱腔音樂(lè)特點(diǎn)，相同的調(diào)式，強(qiáng)調(diào)的音級(jí)不同，音樂(lè)的曲調(diào)功能性和色彩性就不同，音階中各級(jí)音之間的運(yùn)動(dòng)方向不同，其音樂(lè)色彩性也不同。

　　[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂(lè)中，調(diào)式和旋法是其重要的表現(xiàn)手法，其音樂(lè)的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)唱腔的調(diào)式和旋法入手，探討長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色，以更好地了解長(zhǎng)沙花鼓戲的音樂(lè)唱腔特色，促進(jìn)長(zhǎng)沙花鼓戲的發(fā)展、傳承和保護(hù)。

　　[關(guān)鍵詞核心期刊快速發(fā)表,長(zhǎng)沙花鼓戲,川調(diào)唱腔,調(diào)式旋法

　　長(zhǎng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區(qū)最廣、藝術(shù)發(fā)展最成熟、影響最大的一個(gè)花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉(xiāng)、新化、瀏陽(yáng)、安化一帶。這些地方雖方言土語(yǔ)不同，但在舞臺(tái)上的表演統(tǒng)一要求用規(guī)范的長(zhǎng)沙官話，形成了獨(dú)特的唱腔風(fēng)格，其唱腔主要有川調(diào)唱腔、鑼鼓腔、小調(diào)三種，川調(diào)唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨(dú)特的調(diào)式、旋法特點(diǎn)，本文對(duì)其調(diào)式特色的探析為我們更好的了解長(zhǎng)沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據(jù)。

　　一、羽調(diào)式、角調(diào)式在長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運(yùn)用和旋法特點(diǎn)

　　長(zhǎng)沙花鼓戲羽、角調(diào)式的川調(diào)，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進(jìn)的旋法特點(diǎn)，使得這類曲調(diào)具有明顯的羽調(diào)和宮調(diào)對(duì)比的色彩，即同時(shí)具有羽調(diào)式的小調(diào)色彩和宮調(diào)式的明亮色彩，這種特點(diǎn)也被稱為是綜合性的“特性調(diào)式”，也就形成了長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔的音樂(lè)獨(dú)特性。

　　羽、角調(diào)式音階中，商音(Re)也有其重要作用，影響著調(diào)式的色彩性。主要表現(xiàn)為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進(jìn)行中加花。如：1 3 5 (1 2 3 5)。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調(diào)上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

　　徵音(Sol)音也有著雙重身份：一是作為調(diào)式骨干音，二是色彩音，即在低音區(qū)和角音向調(diào)式主音羽或角進(jìn)行時(shí)，略微升高，而成為色彩變音。如：

　　以上對(duì)羽、角調(diào)式川調(diào)的調(diào)式中各音的分析和運(yùn)用，可以看出長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔的旋法特點(diǎn)是以三度相間的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)進(jìn)行，下面這首長(zhǎng)沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個(gè)主干音之間的三度音旋法進(jìn)行的。

　　綜合以上分析可以看出，長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔音樂(lè)是具有鮮明宮調(diào)明亮色彩的綜合性羽調(diào)、角調(diào)和三度相間進(jìn)行的基本旋法特點(diǎn)。

　　二、宮調(diào)式在長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運(yùn)用和其旋法特點(diǎn)

　　長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的宮調(diào)式一般屬于北路川調(diào)，即在大筒上以(2 6)定弦的曲調(diào)系統(tǒng)。它的調(diào)式特性是具有鮮明羽調(diào)色彩的綜合性宮調(diào)式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對(duì)旋法有著一定影響。音階中以 1 3 5 6 為調(diào)式骨干音，使得宮調(diào)式的川調(diào)具有明顯的羽調(diào)色彩。而商音在宮調(diào)式系統(tǒng)中是作為輔助音圍繞宮、角進(jìn)行，起到加花旋律的作用。如：

　　1 3 5 是宮調(diào)式的基本音組，而6 1 3則是宮調(diào)式的色彩性音組，也起著重要的作用。結(jié)合兩組音的特點(diǎn)，宮調(diào)式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調(diào)式的旋法。羽調(diào)旋法因調(diào)式中的宮音被強(qiáng)調(diào)而具有宮調(diào)色彩，而宮調(diào)式則是羽音被強(qiáng)調(diào)具有羽調(diào)色彩，二者不能做簡(jiǎn)單的等同變異調(diào)式。

　　在宮調(diào)式的音組中，羽、角是圍繞宮進(jìn)行的，時(shí)常和徵音相連，商音可作為經(jīng)過(guò)音進(jìn)行旋律加花或者替代角音同徵、羽結(jié)合，構(gòu)成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強(qiáng)旋律的抒情性，使曲調(diào)優(yōu)美抒情。如：

　　三、調(diào)式交替形成的色彩對(duì)比在長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運(yùn)用

　　調(diào)式交替概念其實(shí)是轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，其特點(diǎn)是：組成調(diào)式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級(jí)音獲得新的穩(wěn)定性，構(gòu)成調(diào)式上的色彩對(duì)比。在花鼓戲的唱腔中，調(diào)式交替是其曲調(diào)發(fā)展、變化的一種藝術(shù)手法，其研究意義應(yīng)著重體現(xiàn)在色彩對(duì)比性較強(qiáng)的調(diào)式之間的交替，而在長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中，最富有色彩對(duì)比的是羽、徵的調(diào)式交替。下面介紹兩種調(diào)式交替的形式。

　　第一種是上下腔句(包括變化重復(fù)的過(guò)門樂(lè)句)之間構(gòu)成的調(diào)式交替色彩。上腔句(包括過(guò)門)是徵調(diào)式的，下腔句(包括過(guò)門)是羽調(diào)式的，這一調(diào)式交替是最富有色彩性特點(diǎn)的。

　　另外，宮、角調(diào)式的交替也富有一定的色彩，如：

　　這兩個(gè)曲例中的調(diào)式交替都是上下腔句之間產(chǎn)生的調(diào)式交替，是長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中使用最普遍的一種形式。

　　第二種是連環(huán)式的調(diào)式交替，這種調(diào)式交替一般應(yīng)有兩個(gè)以上的調(diào)式。即一支曲調(diào)中，構(gòu)成不同色彩對(duì)比的兩個(gè)或兩個(gè)以上的調(diào)式，在腔句中反復(fù)交叉出現(xiàn)并有一定的規(guī)律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調(diào)中，在此不舉例分析。

　　綜上所述，長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色主要變現(xiàn)為：

　　一、大筒上( 2 6 ) 定弦，即C宮調(diào)式系統(tǒng)，包括：A羽調(diào)、角調(diào)和C宮調(diào)。A羽調(diào)、角調(diào)是具有鮮明宮調(diào)式明亮色彩的綜合性羽調(diào)式;C宮調(diào)是具有鮮明的羽調(diào)傾向的綜合性宮調(diào)式。它們的旋法特點(diǎn)大致相同，基本上都屬于四級(jí)為調(diào)式骨干音并相互連接進(jìn)行，商音為加花旋律的基本旋法。在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，這四級(jí)音可以因它在曲調(diào)中的地位、功能性而使曲調(diào)轉(zhuǎn)入羽調(diào)式、角調(diào)式、宮調(diào)式、徵調(diào)式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構(gòu)成商調(diào)式。

　　二、調(diào)式交替的色彩對(duì)比性在長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中具有特殊的意義，也是曲調(diào)發(fā)展的一種手法。無(wú)論是作為曲調(diào)內(nèi)部的變化，還是發(fā)展新曲，都具有一定的實(shí)踐意義。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色研究，對(duì)我們更好地認(rèn)識(shí)長(zhǎng)沙花鼓戲的音樂(lè)、唱腔特色等都具有一定的理論和實(shí)踐指導(dǎo)意義，從而為我們更好地保護(hù)和傳承長(zhǎng)沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據(jù)。

　　(責(zé)任編輯：翁婷皓)

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