摘 要：《在醫(yī)院中時(shí)》是丁玲一篇比較特殊的小說，多種角度剖析這篇小說，通過這篇小說的研究可以了解丁玲的創(chuàng)作風(fēng)格和價(jià)值取向，以及作家在特殊時(shí)期對(duì)時(shí)代的觀照。

　　關(guān)鍵詞：論文發(fā)表核心期刊,陸萍,《在醫(yī)院中時(shí)》,丁玲,女性

　　丁玲處于延安時(shí)期所寫的小說《在醫(yī)院中時(shí)》，講述了一個(gè)年輕的女知識(shí)分子到醫(yī)院工作與環(huán)境產(chǎn)生了矛盾。其略顯陰暗的心理描寫，不見延安時(shí)期文學(xué)特有的火熱干勁，給研究者留下了很多謎題和猜想。

　　一

　　故事發(fā)生在冬天，“12月的末尾”，一個(gè)“有意的做出一副高興的神氣”的年輕女子，迎面而來滿眼的抱怨情緒，小說的開篇實(shí)在令人意外。

　　女主人公陸萍“拿出這么一副討好的聲音，可是倒并不顯得卑屈，只見其輕松的。”外表乍看起來似乎適應(yīng)了醫(yī)院艱苦生活的陸萍，心里其實(shí)是不平衡的，有著不安于醫(yī)院的抱負(fù)，不愿意在醫(yī)院做著生產(chǎn)婆的工作，想著自己似乎可以發(fā)揮更大的作用。

　　然而，判斷個(gè)人更大的作用的標(biāo)準(zhǔn)是什么?是不是只有上戰(zhàn)場，打上幾場勝仗，是不是陶醉于人前宣講，然后一呼百應(yīng)響應(yīng)者如潮水般的光榮場面才是陸萍想要的?這種理想帶著年輕人特有的幻想和干勁，然而現(xiàn)實(shí)中不能輕輕松松、順順利利地如愿，于是矛盾便產(chǎn)生了。

　　結(jié)局，就是一種理想的寄托，所有問題解決，陸萍達(dá)成了愿望，在春暖花開之際，在一年之內(nèi)，她可以再去進(jìn)行她想要的學(xué)習(xí)，于是，之前的苦處便不重要了，她也可以將艱苦視為成長的必要條件。

　　假如結(jié)局陸萍仍然困在醫(yī)院中，不得不將精力耗在與環(huán)境瑣事之間，她會(huì)怎樣呢?人是有韌性的，而且革命環(huán)境不論變好或者變壞都會(huì)有一個(gè)結(jié)果，這個(gè)結(jié)果也會(huì)最終影響到陸萍的命運(yùn)。顯然在這里，丁玲對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)者是寄予希望的，所以不考慮環(huán)境改變也不等待更多革命進(jìn)程的影響，直接給出人物比較幸福的結(jié)局，是一種美好的期盼。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境，也可能有一半的真實(shí)性。如果不能夠見到自己的錯(cuò)誤，沒有人能夠成長，結(jié)局便帶有這樣的期盼。

　　只是所有正面力量，與黑暗相比，力量似乎略顯薄弱，也顯示出主人公乃至作者的游移不定。

　　二

　　文中的陸萍，不一定是多么知識(shí)淵博的知識(shí)分子，然而確實(shí)上過幾年學(xué)念過幾年書，視野開闊了，女子的敏感加上知識(shí)分子的自命清高，與勞動(dòng)人民之間出現(xiàn)距離。她對(duì)于朋友是極端挑剔的，對(duì)同是知識(shí)分子的人也不愿接受，“文人相輕”。與勞動(dòng)人民之間的距離也難以拉近，她以俯視憐憫的眼光看待農(nóng)民，硬抬高自己到拯救者的高度，無形中將農(nóng)民看成是低一等的人，這種定位使得她永遠(yuǎn)也不能進(jìn)入到農(nóng)民的角度，真正明白革命的艱辛。

　　陸萍是丁玲投射的影子。陸萍不會(huì)是全部的丁玲，但一定是丁玲的一個(gè)方面，丁玲也不是全部的陸萍，但是一定是陸萍的某一個(gè)方面，她借著陸萍抒發(fā)她的思想感情，有時(shí)厭惡有時(shí)坦率，有時(shí)令人喜愛有時(shí)令人反感。“陸萍”，從名字中就能看出作者的許多寄托，首先是“萍”，漂泊無根，孤獨(dú)無依;陸上之萍，不至于如江中之萍隨波逐流，但是也顯示無水之源的格格不入來。浮萍在陸地上能扎下根來嗎?這是作者想知道的一個(gè)答案。而“陸萍”音同“路平”，不能不說也寄托著作者的一點(diǎn)美好期許，希望陸萍的道路不要那么曲折，能夠較為順利地達(dá)成愿望。

　　三

　　第六號(hào)病房，一個(gè)沒有腳的病人。這個(gè)人是整篇文章作者模糊心情的真正體現(xiàn)。這里出現(xiàn)的人物，有著細(xì)致的身體容貌描寫，但是這個(gè)對(duì)于主人公有著重要影響的病人，卻連名字都沒有，更沒有具體形象，只是一個(gè)到蘇聯(lián)去過的學(xué)生，一個(gè)對(duì)本身的榮枯沒有什么感覺似的。這個(gè)對(duì)作者丁玲也有重要意義的轉(zhuǎn)折性人物，她卻連一個(gè)名字也不能賦予他，因?yàn)闆]有一個(gè)名字可以適合他，不論他叫做什么名字，都會(huì)顯示出作者的傾向，而作者其實(shí)在這里是沒有傾向的，最后只好為他流著淚，卻不能說出他的名字。

　　作者的動(dòng)搖在這個(gè)人的身上體現(xiàn)得最為明顯。作者相信在革命隊(duì)伍中有那么一個(gè)人，他可以像第六號(hào)病房的病人，給她鼓舞和力量，只是這個(gè)人無對(duì)她而言還是模糊的，可能只存在于傳說中。

　　四

　　一篇經(jīng)典的作品，其意義并不一定在于技巧和技法。反觀這篇幾十年前的小說，其寫作手法之類的都不足稱道。但是經(jīng)典的作品對(duì)與今天仍有意義，在于它確實(shí)寫到了人性的共性，那些跨越百年甚至千年仍對(duì)人類本性描寫入木三分的地方，在今天讀到令人驚嘆，就是丁玲對(duì)于人性的把握。

　　通過心理描寫展示女性的細(xì)致與敏感，是丁玲寫作的長處。對(duì)女性知識(shí)分子的心理準(zhǔn)確把握，是這篇小說的亮點(diǎn)所在。時(shí)代在變遷，但是丁玲對(duì)知識(shí)女性的共性把握，是深刻而到位的，即使在今天那些細(xì)節(jié)描寫依然是對(duì)女性心理最準(zhǔn)確地把握。一個(gè)女性，即使處于延安，處于革命，那樣一個(gè)特殊的歷史背景，她注意到的，她在乎的，她的心理都與今天的女性沒有差別。作者抓住了女性的共性，使得人物在今天依舊栩栩如生。

　　五

　　丁玲曾以作家嫻熟的筆觸寫出過生動(dòng)的故事，例如《一個(gè)紅軍的故事》，力度十足，催人淚下。但是暴露出作家本人真實(shí)心情的，應(yīng)該還是最初的作品，如《夢(mèng)珂》、《莎菲女士日記》，以及《在醫(yī)院中時(shí)》和《我在霞村的時(shí)候》。《在醫(yī)院中》作者以她慣有的，也可以說最貼近她本身真實(shí)的心情來寫作，毫不拘束地說出真心話。這是一篇難得的小說，因?yàn)樗�是真�?shí)的，以一個(gè)他人不會(huì)寫的角度貼近到了知識(shí)女性在延安時(shí)期的真實(shí)性情和體會(huì)。就今天看來，它在文史上的意義，以其真實(shí)性遠(yuǎn)勝于其他歌功頌德及虛偽之作。在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期，由于不符合主流宣傳話語受到了批評(píng)，但是作家存在的意義一部分在于對(duì)真實(shí)歷史的反映，提煉出高于生活的生活本質(zhì)，這是作家的歷史使命，所以《在醫(yī)院中時(shí)》的誕生，應(yīng)該說是作者對(duì)于個(gè)人歷史責(zé)任覺悟的產(chǎn)物，在今天看來對(duì)于我們理解真實(shí)的延安生活，理解人性在戰(zhàn)爭中的反應(yīng)，見證戰(zhàn)爭的另一面，都是有著重要史料價(jià)值的。