本是一篇園林工程師論文，發(fā)表在《中國(guó)園林》上，雜志是綜合性風(fēng)景園林學(xué)術(shù)刊物，現(xiàn)為“國(guó)家中文核心期刊”、“中國(guó)科技核心期刊”。主要刊登風(fēng)景園林學(xué)科及交叉學(xué)科的基礎(chǔ)研究與應(yīng)用研究方面原創(chuàng)的學(xué)術(shù)論文、研究報(bào)告、規(guī)劃設(shè)計(jì)作品、專(zhuān)題綜述、評(píng)論文章、科技新方法及國(guó)內(nèi)外動(dòng)態(tài)等內(nèi)容。

　　2012年在荷蘭芬洛舉辦的世界園藝博覽會(huì)，是經(jīng)國(guó)際園藝生產(chǎn)者協(xié)會(huì)(AIPH)批準(zhǔn)并在國(guó)際展覽局注冊(cè)的A1級(jí)世界園藝展會(huì)，每十年在荷蘭舉辦一次。參加此次展出的“中國(guó)國(guó)家展園”榮獲本次世界園藝博覽會(huì)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“綠色城市獎(jiǎng)”。這不僅是世界級(jí)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也是中國(guó)歷年來(lái)在國(guó)外參加世界園藝博覽會(huì)所獲得的最高榮譽(yù)。現(xiàn)就荷蘭世界園藝博覽會(huì)中國(guó)園設(shè)計(jì)的空間組織向讀者介紹。

　　布局手法

　　2012荷蘭世國(guó)會(huì)有近30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)參展，充分展示世界園藝領(lǐng)域最新的發(fā)展理念和趨勢(shì)，主要分休閑與健康、綠色動(dòng)力、教育與創(chuàng)新、環(huán)境和世界舞臺(tái)5個(gè)主題區(qū)。中國(guó)展園位于世界舞臺(tái)區(qū)。在僅有的1 500平方米范圍內(nèi)，將中國(guó)文化和園林的精華呈現(xiàn)給全世界;在為期6個(gè)月的的展出時(shí)間內(nèi)，將中國(guó)精湛的園藝技術(shù)呈現(xiàn)給全世界，這是我們的目標(biāo)。為此，經(jīng)過(guò)多次討論，設(shè)計(jì)組采用江南園林這一最具中國(guó)特色的園林空間形式作為骨架展開(kāi)設(shè)計(jì)。

　　中國(guó)園林善于模擬自然，運(yùn)用濃縮和提煉的手法，結(jié)合風(fēng)景園林構(gòu)圖基本規(guī)律，使景物的大小、色彩、質(zhì)感迎合人們傳統(tǒng)審美的要求。這是在中國(guó)風(fēng)景園林中，當(dāng)游人看到某些小型山石、水體時(shí)，常常會(huì)有的感受。設(shè)計(jì)中充分運(yùn)用了中國(guó)古典園林的四種空間布局手法，即開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、曲徑通幽、小中見(jiàn)大和虛實(shí)相生。

　　(1)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山

　　中國(guó)園的大門(mén)采用傳統(tǒng)的中國(guó)特色建筑形式，告訴游人這里就是中國(guó)園。這是通俗意義上的開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。人在進(jìn)入園林的主體空間之前，先經(jīng)過(guò)一段相對(duì)閉塞的空間，這樣，當(dāng)主體空間突然展現(xiàn)時(shí)，由于強(qiáng)烈的對(duì)比而獲得空間擴(kuò)大之感。中國(guó)園在大門(mén)入口處設(shè)置假山，讓游人進(jìn)園，一眼看見(jiàn)的是這組體量并不算大的、具有傳統(tǒng)中國(guó)韻味的石景，視線(xiàn)卻被阻隔，不能一覽無(wú)余園中景色，先藏后露。這便是園林空間手法上s開(kāi)門(mén)見(jiàn)山了。由于一方面中國(guó)園的景觀石材都來(lái)源于國(guó)內(nèi)，運(yùn)輸重量和體積過(guò)大的石材困難太大;另一方面園中面積相對(duì)較小，景物尺度不宜過(guò)大，所以這組假山相對(duì)于通常江南園林中的假山體積要小些，未能完全阻隔視線(xiàn)，但吸取了造園中“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”手法的精髓，增加了景觀空間層次。這也是用師法自然的手法營(yíng)造‘‘咫尺山林”意境的體現(xiàn)。即模擬自然山石、水體形態(tài)，尺度上相對(duì)縮小，給游人以“一峰若太華千尋，一勺若江湖萬(wàn)里”的景觀感受。

　　(2)曲徑通幽

　　同樣一段距離，曲折的路比直線(xiàn)的路要長(zhǎng)，路長(zhǎng)給人的感覺(jué)比路短經(jīng)過(guò)的地方大。更重要的是在曲折的路線(xiàn)上能夠看到的東西多，而且變化大，實(shí)際上是提高了有限空間的利用效率。同時(shí)在曲線(xiàn)路拐彎處或折線(xiàn)路的折角處精心的布置景觀點(diǎn)，讓游人在行走的過(guò)程中看到的景物都不一樣，這就達(dá)到了步移景異的效果了。可見(jiàn)“步移景異”可以在“曲徑通幽”的基礎(chǔ)上得到實(shí)現(xiàn)的。

　　追求意的幽靜和境的深邃是中國(guó)古典園林的重要特征之一。在有限的范圍內(nèi)經(jīng)營(yíng)，為求得境的深邃，蜿蜒曲折可增強(qiáng)景的深度感。中國(guó)園在湖面兩側(cè)的兩條重要通道上均采用曲徑方式來(lái)增加景深。一側(cè)是由一座三折曲橋結(jié)合一條幽深曲折的長(zhǎng)廊組成，路線(xiàn)為折線(xiàn)形。游人在經(jīng)過(guò)每個(gè)轉(zhuǎn)角時(shí)看到的景觀和觀看景觀的角度都有明顯的變化，空間形式更人工化。另一側(cè)由一條自由的流線(xiàn)道路組成，路線(xiàn)為曲線(xiàn)，游人在循序漸進(jìn)中欣賞到不一樣的景觀，形式更加自然。兩者組織方式略有不同，但都是采用“曲徑通幽”的方式來(lái)增加景深，使游人對(duì)于空間的感覺(jué)擴(kuò)大，也激發(fā)游人的游覽興趣。而園中在空間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)上景觀點(diǎn)基本由點(diǎn)景樹(shù)、點(diǎn)景花卉、點(diǎn)景石、燈具等景觀元素組成。

　　(3)小中見(jiàn)大

　　小中見(jiàn)大指以有限的面積，創(chuàng)造無(wú)限的空間感受。途徑有多種，一是在合理范圍內(nèi)縮小景物尺寸’以容納更多的景物;二是增加景觀層次，通過(guò)對(duì)比、反襯等手法的運(yùn)用，造成視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)和聯(lián)想;三是采用借景手法，把原本屬于院外的景觀納入游人視線(xiàn)。這些途徑都讓游人眼中所見(jiàn)的更多，心中所想象的空間更大。

　　當(dāng)空間不大時(shí)，小中見(jiàn)大的設(shè)計(jì)手法顯得尤為重要。中國(guó)園的空間設(shè)計(jì)上積極調(diào)動(dòng)景觀要素之間的關(guān)系，來(lái)達(dá)到在感官上擴(kuò)大有限空間的效果。一是主體建筑遠(yuǎn)香堂的體量是在原型(拙政園遠(yuǎn)香堂)的基礎(chǔ)上加以縮小，為園中其他景物騰出更多空間，但由于是在合理的范圍內(nèi)，游人很難覺(jué)察體量的縮小。二是在主體建筑兩側(cè)增加院墻的設(shè)計(jì)，把中國(guó)園分為前院和后院。當(dāng)游人到達(dá)遠(yuǎn)香堂后發(fā)現(xiàn)后院還有一大片園林景觀時(shí)，頓時(shí)會(huì)感覺(jué)到這個(gè)院子還是比較大的。三是兩側(cè)院墻各設(shè)有一院門(mén)，增加了前后院的聯(lián)系，與院門(mén)聯(lián)通的道路空間相對(duì)狹小，從開(kāi)闊的前院空間，來(lái)到一個(gè)狹小的道路空間，穿過(guò)這道院門(mén)后視野逐漸打開(kāi)’眼前景物隨之增多，從而產(chǎn)生“山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村” 的感覺(jué)。四是增加景觀層次，如入口處的假山設(shè)計(jì)、種植方式大多采用多層次種植、適當(dāng)增加地形拉長(zhǎng)視線(xiàn)、后山上增加一條道路設(shè)計(jì)等，以達(dá)到增加景觀空間感受的目的。園林的面積小是客觀的，游人的感覺(jué)大是主觀的，大通過(guò)小而體現(xiàn)出來(lái)了。

　　(4)虛實(shí)相生

　　中國(guó)畫(huà)家常用“密不透風(fēng)，疏可走馬”來(lái)說(shuō)明疏密、虛實(shí)關(guān)系在繪畫(huà)構(gòu)圖中的重要性。園林景物的布置，也要注意有疏有密，有虛有實(shí)，使之形成鮮明的對(duì)比。在空間處理上，閉合是實(shí)，開(kāi)敞是虛。虛虛實(shí)實(shí)，變幻莫測(cè)，可以加強(qiáng)藝術(shù)效果。如園中一側(cè)游廊建筑較為密集，是為實(shí);一側(cè)流線(xiàn)形園林建筑疏落，是為虛，這就使全園疏密有致。在中國(guó)園中，也采用實(shí)中有虛的藝術(shù)手法，來(lái)造成視覺(jué)上較大的景深。如在曲廊的轉(zhuǎn)角處，種植雞爪槭、竹叢等植物，搭配景石´使之構(gòu)成一幅立體畫(huà)面，用來(lái)打破視野上的局促感。景墻開(kāi)窗，透過(guò)墻內(nèi)觀看，墻外景色半隱半露，被引入了園內(nèi)，加強(qiáng)了景深的空間感。實(shí)中求虛、虛實(shí)相生的空間布局有助于意境的提升。

　　空間組成

　　在滿(mǎn)足展覽性園林人流集散和游憩觀賞等功能的前提下，充分利用展示空間進(jìn)行園藝成果展示。展示空間分為室內(nèi)展示和室外展示;展示形式分為實(shí)物展示和視頻展示。

　　室內(nèi)展示在豐體建筑遠(yuǎn)香堂中，布置中國(guó)式家具及與花卉相關(guān)的書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，結(jié)合DLP視頻展示中國(guó)生態(tài)園林城市建設(shè)和花卉園藝產(chǎn)業(yè)方面取得的成呆。

　　室外整體展示中國(guó)古典園林千年智慧的文脈和風(fēng)格，并根據(jù)荷蘭當(dāng)?shù)氐臍夂颍�舉辦了六次主題花展：牡丹展、杜鵑展、盆景展，睡蓮、荷花展，繡球花展，大麗花、菊花展。

　　從便于展覽角度出發(fā)，中國(guó)園的室外空間可以分為以下幾類(lèi)：

　　(1)集散空間

　　集散空間是為展覽空間中的點(diǎn)狀空間，是展園中必不可少的集散型功能空間。中國(guó)園的集散空間設(shè)有一處，位于大門(mén)入口處，分門(mén)內(nèi)和門(mén)外兩部分，分別設(shè)置面積相對(duì)較大的廣場(chǎng)空間，用于游人的集散。由于本次中國(guó)園很受游客喜歡，游人較多，此時(shí)集散空間發(fā)揮了很大作用。

　　(2)穿行空間

　　穿行空間是展覽空間中的線(xiàn)狀空間，用于串聯(lián)各個(gè)點(diǎn)狀空間和面狀空間的紐帶。中央水體和遠(yuǎn)香堂兩側(cè)的穿行空間為游客提供了邊走邊看的游玩體驗(yàn)，把中國(guó)傳統(tǒng)園林中“步移景異”的空間感受巧妙地傳達(dá)給游人。

　　(3)停留空間

　　停留空間是展覽空間中的面狀空間，用于停留欣賞展覽物的重要空間。遠(yuǎn)香堂堂前平臺(tái)、堂后院廣場(chǎng)、待月亭、靜心亭、致遠(yuǎn)亭便是停留空間。游人可以小坐或者駐足，感受荷風(fēng)撲面，細(xì)細(xì)觀賞園中景物花草，靜聽(tīng)三泉印月，仿佛置身于這神奇的東方國(guó)度。

　　游人在有限的點(diǎn)、線(xiàn)、面展覽空間上，欣賞盆景展示、主題花展、文化藝術(shù)品展示。游人活動(dòng)空間、綠化空間、水體空間和諧共融體現(xiàn)總體布局的整體性、生態(tài)性和藝術(shù)性。

　　空間序列

　　中國(guó)園憑借合理的安排空間形態(tài)和有機(jī)的組織空間結(jié)構(gòu)，形成以下序列：

　　自大門(mén)進(jìn)主入口展示區(qū)是序列的開(kāi)始，滿(mǎn)足人流集散功能，正面利用太湖石假山組景形成畫(huà)面感，空間上采用先收后放的組織手法。

　　假山石景背后為開(kāi)闊水面。水體兩側(cè)展開(kāi)兩條游線(xiàn)：一邊由一條曲橋把游人引至致遠(yuǎn)亭、親水曲廊，以建筑為主、輔以點(diǎn)綴式種植，游廊曲折有致;一邊由一條幽深小徑引人進(jìn)入待月亭和靜心亭，以綠化為主、建筑為輔，總體景觀更加自然。兩條路線(xiàn)一直一曲遙相呼應(yīng)，一實(shí)一虛相映成趣。

　　至遠(yuǎn)香堂形成高潮，主建筑觀景平臺(tái)視線(xiàn)開(kāi)闊，正對(duì)中央水面，觀景效果極佳;遠(yuǎn)香堂兩側(cè)設(shè)有院墻，將景觀空間分為前院和后院。采用的“以小見(jiàn)大”的手法，讓整個(gè)園子在有限的空間中提供多樣的空間感受。

　　兩側(cè)院墻分別通過(guò)一道院門(mén)打開(kāi)后院空間。遠(yuǎn)香堂后門(mén)對(duì)應(yīng)—片開(kāi)敞的后院活動(dòng)空間，和自然起伏的綠色植物背景空間，這里構(gòu)成了序列的尾聲。后院綠地是盆景展示的重要區(qū)域，西北角為全園的制高點(diǎn)，地形向西南角起伏，形成后山的空間概念。后院一側(cè)設(shè)置一處出口，符合傳統(tǒng)園林的空間布局特點(diǎn)，也方便游客順暢游覽。

　　主體建筑——遠(yuǎn)香堂背山面水，符合傳統(tǒng)文化中的風(fēng)水概念。各景點(diǎn)安排既具獨(dú)立的景觀效果，又使游人在行進(jìn)過(guò)程中體驗(yàn)步移景異的視覺(jué)感受。

　　結(jié)語(yǔ)

　　展覽型景觀空間的布局方法多種多樣，空間組成不盡相同，空間序列變化無(wú)窮。設(shè)計(jì)方根據(jù)主辦單位要求和展覽類(lèi)別確定展園風(fēng)格和文化定位，合理采用布局手法，確定空間組成，組織空間序列。

　　另本次中國(guó)園在建造中由于中國(guó)材料標(biāo)準(zhǔn)與歐洲標(biāo)準(zhǔn)略有差異，使得運(yùn)送過(guò)去的前院圍墻的部分材料未能使用。由于材料原因，前院圍墻空間沒(méi)有完全圍合，此乃本次設(shè)計(jì)的缺憾之處。即便如此，濃濃的中國(guó)韻味在中國(guó)園得以呈現(xiàn)，并得到很高評(píng)價(jià)，為此我們深受鼓舞。