摘要：本文以黃石市博物館展示設計為例，通過對展示空間設計過程的分析和梳理,將空間形態設計過程的實驗與體會，上升到方法論的探討。分別從空間母題的提煉和運用、空間構成方法、意境傳達三個層面，闡述空間形態的設計方法。以期在方法論的意義上提高空間形態表現手法和實踐經驗的普遍有效性。
　　
　　關鍵詞：展示空間；空間母題；同構方法；空間意境；
　　
　　一、緒言
　　筆者日前參與了黃石礦冶文化展的展示設計,該項目位于湖北省黃石市博物館新館內,黃石市博物館新館于2008年12月29日落成典禮，新館總占地面積20.58畝，總建筑面積6141.27平方米，陳列面積近3000平方米，展覽以“采礦和冶煉”為主題，包括“天地一洪爐——黃石礦冶文化展”、“臨時展廳”、“公共空間區域的空間設計”。以銅綠山古礦冶遺址考古發掘成果為基本陳列，反映黃石地區有豐富的礦產資源，為中國青銅文化的產生和發展做出了卓越貢獻。
　　歷史對于今天已是洪荒遠古，很難準確的以一種形式語言復敘。在空間設計處理中，我們堅持現代性與地域性的結合，將現代意識的空間構成設計手法和組合方式融入傳統的地域文化，空間不僅是個敘事的空間,還是一個人物互動和情感交流的場空間。在表現形式上，主要通過空間的基本形態來反映主題創意的表達，以寫實與寫意交融的創作手法概念性的升華主題內容，層層遞進的詮釋展示的情感內涵，加上各種藝術形式在空間中共生，勾勒出黃石地區礦冶文化的精彩輪廓，塑造出生動的文化形象。
　　二、空間母題的提煉
　　空間母題是空間造型變化的精髓和源頭，沒有它一切都會亂套。選擇何種空間母題是設計師需要綜合考慮的問題，設計前要確定空間母題才有造型源頭。本案例先對設計對象客體（黃石礦冶文化歷史遺跡）進行考察分析；研究湘楚青銅文化特征；廣泛收集與之相符的典型空間符號；深入探討與其美學精神相吻合的抽象意念。
　　對于黃石礦冶文化展空間母題的提煉，通過對陳列大綱的解讀，將文字的陳列腳本轉化為多維的、可視的、直觀的藝術形象。經過考察、分析、收集和探討。在采礦部分抓住“銅綠山春秋礦冶遺址”的平巷、豎井和馬頭門的空間造型特征，提煉出厚重大氣的凹凸折線空間造型；冶煉部分抓住冶銅爐精巧的圓形空間造型。
　　
　　三、空間母題的構成運用
　　把傳統造型元素借鑒到現代空間設計中去，對傳統營造的各種造型特征進行歸納提煉，因地制宜地注入現代室內設計新元素，不是形式的重復，而是注重性格的流露。空間語言的豐富依賴于點、線、面，空間語言由單方向發展成三維的點、線、面，同時占有上下、左右、前后空間關系的形式語言。運用立體構成組合方式與解構方法去拓展空間母題。在各個展廳靈活運用空間母題，使整個展示空間容為一體。
　　1、 空間抽象變異構成方法
　　在序廳空間的設計中（圖片01），通過對母題空間（凹凸折線空間造型）的變異構成。整個序廳空間由天花吊掛龐大造型“豎井”，沙盤模型的玻璃地臺和圍合的主題浮雕墻構成。龐大的古銅礦井斷面呈“凸”字形空間，讓觀眾有如穿梭時空隧道回到了戰國時期采礦現場；高低錯落的中央吊掛造型，圍合構成表現黃石地區各時期文化堆積層的縱向斷面，從地質文化層的高度，解讀黃石地區的礦冶文化；懸空的玻璃地臺訴說歷史地貌，恰到好處的凸現展廳的內涵，以開天辟石的氣勢，向觀眾展示了黃石地區幾千余年的曠冶文明歷史畫卷。序廳兩側浮雕的凹凸起伏之勢向人們講述了我國青銅時代的輝煌，更講述了古代礦冶匠人的艱苦不屈的精神，譜寫出令中華民族驕傲的中國古代曠冶文化篇章。
　　2、 空間虛擬構成方法
　　隨著科學技術的進步，各種多媒體、幻影、聲光電技術更加尖端，相應的在傳達空間中多媒體裝置可以更加靈活的制造虛擬空間場景，去傳達表現相應的內容。在序廳正中后方，設置了配有幻影成像演示的古銅礦采礦場景，場景模型分上下兩層，上層以礦井斷面，縱向表現井下采礦的情景，下層場景橫向表現地表采礦的情景，仿真人物塑像生動的表現古代礦冶工匠以勤勞與智慧開拓并傳承著古代礦冶事業。靜態的大型背景油畫與塑型場景模型，結合動態的幻影成像人物演繹，生動、直觀的再現了二、三千年前古銅礦開采文化，配合聲、光、電場景向人們演繹了震撼世界的古代礦冶文化的樂章。
　　3、 空間挪用復制構成方法
　　挪用復制幾乎不能再簡單或再直接了，意為“視某物為自己所有”。挪用不是被動的、客觀的或漠然的，而是積極的、主觀的、充滿目的的。就是對空間母題進行復原，從序廳左右兩側觀眾可以進入深邃的斜巷，并進入地下的平巷復原區。觀眾在復原平巷中俯身穿行，既體會了古代采礦工匠在陰暗潮濕的窄巷中工作的艱辛，又增添了參觀的趣味性。平巷內照明是依照古匠人用竹制火把的照明效果而設計，觀眾可以手拿預制的仿竹火把走進巷道，體驗一回平巷之旅。從地下平巷中出來，便到了銅綠山古銅礦遺址模型展示區。由于建筑設計有大型玻璃墻體引入天光，因此展區以自然光照明為主。古銅礦遺址模型由左側墻體延伸到三角形的地面區域。觀眾站在透光玻璃地臺上可以俯看模型。配合左側大型寫真全景遺址圖片，配合多媒體互動講解展示，讓觀眾能從多角度揭開銅綠山古銅礦的神秘面具。
　　4、 空間分割構成方法
　　在采礦部分展廳空間布局設計中，延用空間母題（平巷、豎井）折線空間形態，對原有建筑展廳根據大綱陳列面積進行直線分割，在保證空間流暢和通透的前提上以空間的轉折感來示意古代平巷豎井的轉折。致使各部分空間穿插、交容、互鎖。講求對比與調和，變化中的統一，并協調整體空間而達到視覺上的動態或者靜態的穩定感。給人以張力、運動、抗衡的展示效果。
　　5、 空間組合構成方法
　　在冶煉部分展廳空間布局設計中（圖片02），延用空間母題（冶銅爐）的弧形空間形態，在原有建筑展廳內進行圓弧空間組合，使得空間流暢和通透，以半圓形空間示意古代銅爐和圓形錢幣的弧形特征。組合是形態的組合，是把母題形態和原有建筑結構緊密的組織起來，構成新的形態。組合是研究各形態要素的方向、位置、大小等關系，將分散個體組織成新的整體。組合是立體形態存在的形式，任何立體形態都是形體和空間組合的產物。組合既是形式，又是過程。單元體可以反復不斷的合成更大的單元，每個組合體既是終點又是起點。一切形態都是通過組合或分解獲得新形態、新形象。

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