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清 玉桃蝠珮

摘要：<正>~

清汪由敦臨蘇軾杜子美詩 軸

摘要：<正>~

潞安府城隍廟禱雨碑————作者：胡翠智;

摘要：<正>引言禱雨碑，位于山西省長治市潞州區潞安府城隍廟中院獻亭東側，龜跌座，青石質，長87厘米，寬39.7厘米，高320厘米，明·天啟五年（1625年）九月立。碑陽刻《長治邑候呂公禱雨神應記》，豎向排列，21行約1156字，碑陰刻《喜雨頌言》，從上到下7部分，約1740字。本文在研究禱雨碑的基礎上，探討了禱雨碑的保存現狀，進而闡釋了長治地區碑刻保護的新方法

萍鄉博物館藏五銖錢銅范小考————作者：胡志群;黃宇;

摘要：<正>五銖錢銅范，作為中國古代貨幣文化的重要載體，承載著豐富的歷史信息與文化價值。錢范的制作和使用與當時的鑄幣業密切相關，西漢武帝時期鑄幣收歸國有，并設立了專門的鑄幣機構主持其事，并頒布了盜鑄金錢者死罪令。此后雖出現短暫的地方鑄幣權恢復現象，但中央統一鑄幣統一發行一直沿用。本文旨在深入探討萍鄉博物館藏五銖錢銅范的形制、制作工藝以及錢文書寫，通過對該銅范的深入研究，我們可以更好地理解漢代...

館藏文物土地執照探析————作者：黃金玉;

摘要：<正>2005年，湯原縣博物館接受捐贈土地執照、契約文書、驗契單、房產執照等共計10張，年代為民國時期、偽滿洲國時期和中華人民共和國時期。這些文物能夠從側面反映出當時的社會情況，為我們研究探明當時的戶籍登記提供檔案資料。分別記述如下：一、對執照、交易文本的賞析（一）土地執照（1）1926年12月29日黑龍江省省長公署發放的土地執照：呈長方形。黑龍江省長公署中華民國十五年十二月二十九日為...

從清“合州地丁”銀錠看清代四川賦稅制度發展————作者：黃星;

摘要：<正>引言清代賦稅制度及民間稅銀流通是中國古代財政史研究的重要課題，而四川地區因其獨特的地理位置和歷史發展軌跡，在清代賦稅制度中占有特殊地位。近年來，隨著大量清代賦稅相關文物的發現和研究，為我們深入了解清代賦稅制度提供了新的視角和實物證據。其中，“合州地丁”銀錠作為清代四川賦稅征收的實物見證，具有重要的研究價值

壽州窯瓷器：從歷史深處走來的瑰寶————作者：馬文娟;朱邦祺;

摘要：<正>壽州窯，作為安徽省古代著名的窯場之一，以其悠久的燒造歷史、豐富的器物類型和廣泛的使用范圍而聞名。它不僅是古代制瓷業的重要代表，更是當時社會審美態度與生活方式的生動寫照。自壽州窯遺址被發現以來，眾多學者對其進行了深入的研究，取得了豐碩的成果。本文將從壽州窯的歷史背景、燒造技藝、藝術特色、價值傳承等四個方面，對壽州窯遺址的發現及研究成果進行簡要綜述

從館藏文物看中國婦女運動先驅蔡暢的革命生涯————作者：彭希;

摘要：<正>蔡暢是中國婦女運動的先驅和國際婦女運動的杰出領導人，為爭取中國婦女解放，維護婦女權益，促進中國婦女事業發展做出了卓越貢獻，她的一生，是與中國革命和中國婦女解放事業緊密相連的傳奇，蔡暢的革命生涯歷經新民主主義革命、抗日戰爭、解放戰爭和社會主義建設等不同歷史時期。在這一過程中，她領導婦女投身革命和建設，推動中國婦女地位不斷提高。蔡暢同志與蔡和森為兄妹關系，在蔡和森紀念館中，也保留了一...

清代彩釉瓷器賞析——以煙臺市博物館藏四件清代彩釉瓷器為例————作者：孫緯陶;

摘要：<正>彩釉瓷器是清代陶瓷藝術的重要組成部分，其釉色絢麗、裝飾豐富，體現了清代制瓷工藝的重要成就。本文選取煙臺市博物館藏四件清代彩釉瓷器作為研究對象，通過詳細的藝術賞析，深入探討清代彩釉瓷器的藝術特征與文化價值。這些器物不僅展現了清代制瓷工藝的精湛水平，也反映了當時獨特的審美趣味和文化內涵

國之重器 鼎盛千秋——略論煙臺市博物館藏青銅鼎————作者：王慧;

摘要：<正>銅鼎作為中國古代青銅文明的重要代表，不僅是禮器，更是權力和地位的象征。鼎被視為傳國重器，古代常把定都或建立王朝稱為“定鼎”，“鼎”字也被賦予“顯赫”“尊貴”“盛大”等引申意義。它不僅是實用器皿，更是權力、地位和禮制的象征，具有極高的歷史、藝術和文化價值。煙臺市博物館經過60余年的發展，現有藏品數量6.9萬余件∕套，其中珍貴文物1.1萬余件∕套，其中，青銅類文物4 000余件，其中...

清咸豐張明功懿行碑記考述————作者：王曉麗;

摘要：<正>清咸豐張明功懿行碑記全稱“大鄉望榮授耆老張老兄臺大人懿行碑記”，是在這次全國文物“四普”中被發現，該碑刊立于清朝咸豐二年（1852年）十月，“文革”期間遭拆除，直到2012年農歷三月初三被重新樹立于原址附近。這通石碑以“德”與“才”的辯證關系，提出做人要“以德理才、“以德獲福”的道理。碑記主要褒揚了張明功的才德懿行。該碑記對于研究清代懿行碑形制具有一定的歷史價值，對于張明功其人生...

山陽縣博物館館藏隋代“賞得秦王”銘文鏡形制與內涵賞析————作者：徐磊;

摘要：<正>銅鏡是中國古代青銅器的重要組成部分，從新石器時代晚期至明清，歷時數千年而不衰。作為一種實用器物和禮儀用品，銅鏡的存在與人類生活密不可分。同時，銅鏡也是了解各時代審美情趣、社會風尚、宗教信仰、科技水平等諸多方面的重要實物資料。鏡背紋飾與銘文所蘊含的歷史信息，更是古代社會生活和精神面貌的縮影，為今人認知古代文明提供了重要依據。在中國古代銅鏡發展的長河中，隋唐之際是一個承前啟后的關鍵時...

天馬·天水——天水得名新解————作者：趙志強;董廣強;

摘要：<正>漢武帝元鼎五年（前114年）設天水郡，對于“天水”得名來源于何處，學者們有十余種的討論，但都沒有得到社會或學術界廣泛認可。故到目前為止“天水”得名仍是天水史地研究中一個熱點問題。我們在研讀史料中偶有所得，提出“天馬·天水”說，不揣簡陋、形成小文，請大家指正

漢代青銅器的修復————作者：陳慧;鄭貝貝;徐宏杰;

摘要：<正>青銅器在我國歷史發展中是最為典型的器具形式之一，數量巨大的存世青銅器支撐起了燦爛的青銅文化，但是這些青銅器普遍存在損壞情況，影響其本身價值的同時，也阻礙了相關歷史文化的研究進展，必須重視青銅器修復技術的研究。青銅器在古代通常是作為禮器和生活用具，損壞后需要修復，也因此帶動了青銅器修復技術的發展。現如今，青銅器的修復已經形成了一套完整的體系框架，成為國家非物質文化遺產，在融入數字建...

五蓮丹土遺址陶器文物的保護與修復技術————作者：汲斌斌;鄭德楊;

摘要：<正>引言五蓮縣博物館作為一座國有的地域性綜合博物館，該博物館擁有超過5 000種不同類型的文物和自然樣本。其中包括國家一級文物25件，二級文物66件，三級文物22件。博物館的展覽區域被劃分為四個樓層。第一層設有臨時的展覽區；第二層則包含了一個介紹性的入口大廳，名為“文明曙光”；第三層主要由三個部分組成：一是關于夏商周時期的歷史遺產，二是秦朝至漢朝的歷史變遷，三是古代文化的延續影響；第...

關于館藏陶瓷文物的保護修復工藝————作者：張曉英;

摘要：<正>陶瓷文物承載著豐富的歷史信息與文化價值。然而，在長期保存過程中，由于自然侵蝕和人為因素，這些珍貴的文物往往會出現多種病變現象，嚴重影響其完整性和觀賞性。本文旨在深入探討館藏陶瓷文物的現狀、病變原因及修復工藝，以期為文物保護工作提供有益的參考。下文將從陶瓷文物的種類、質地分析入手，揭示其獨特的藝術魅力和制作工藝。隨后，將詳細闡述陶瓷文物的主要病變類型及原因，為后續的修復工作奠定基礎...

談長治地區明清琉璃的工藝特征及其蘊含的價值————作者：常利劍;

摘要：<正>引言在長治這片古老的土地上，明清時期古建筑的屋面、屋脊、鴟吻、滴水，或是照壁上，砌筑著一種具有地方特色的制品，那就是琉璃。而在明清時期琉璃也常作為隨葬品。無論其獨特的制作工藝和悠久的歷史，還是其豐富的造型和亮麗的釉色，使得琉璃具有極高的藝術價值、歷史價值和科學研究價值。作為一名基層文物保護工作者，本著對當地文物保護及其價值研究的初心使命，想通過這些琉璃構件和隨葬品，談談其工藝特征...

石韻千年——大同雕塑藝術中的北魏遺風————作者：趙文楠;

摘要：<正>大同作為北魏重鎮，其石雕藝術融匯了北魏時期的精湛技藝與多元文化，具有重要的藝術價值與歷史意義。通過分析司馬金龍墓出土的石雕棺床、云岡石窟等代表性文物。可以看出北魏雕塑在技法創新、多元融合、風格獨特等方面的鮮明特點，這些雕塑藝術遺存不僅對后世唐代雕塑、佛教藝術產生深遠影響，更在新時代彰顯著文化傳承的現實意義

郭莊楚墓出土青銅器銹蝕分析與鑒定————作者：尚斐斐;

摘要：<正>在三代社會中青銅器處于核心地位，伴隨考古工作的推進和一批青銅器的發掘，使人們對先秦時代的青銅文化進入了區域性的研究，尤其是東周時期的研究最多。通常認為，中原境內有五個青銅文化區，以及與之相鄰的巴蜀和滇文化區；但是，一些學者對此持不同的觀點。目前，學者對各文化區的劃分多依賴于考古學類型和歷史文獻記錄，缺乏科學和技術方面的研究。東周時期，上蔡地區受到晉、楚兩種文化的交替影響。在春秋中...

可移動文物保護和繼承的多樣化路徑探析————作者：楊雪婷;

摘要：<正>引言自1960年建館以來，甘肅省博物館在文物保護與修復領域持續耕耘，通過一系列考古發掘與研究工作，為甘肅乃至全國的歷史文化名城建設作出了顯著貢獻。然而，甘肅省在文物科學與研究領域的基礎建設尚顯薄弱，加之文物研究與修復機構面臨空間局限、設施緊張等挑戰，難以充分購置并配置必要的科學儀器與設備，這在一定程度上限制了技術優勢的有效發揮，對文物保護事業的持續進步構成了制約

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