電影新作最新期刊目錄

檔期動態(tài)與文化潛流：2024年中國電影市場觀察————作者：黃望莉;許丹;

摘要：2024年中國電影市場呈現(xiàn)出一種供給復蘇與需求回落相互交織的復雜態(tài)勢，電影市場對假日檔期的高度依賴性愈發(fā)凸顯，黃金檔期繼續(xù)發(fā)揮著驅動市場發(fā)展的核心作用。本文以2024年重要檔期作為研究對象，考察各檔期大盤的表現(xiàn)、競爭格局及與2023年度同期的對比情況，并從文化視角出發(fā)，對年度電影行業(yè)的熱點話題及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象進行深度剖析，旨在為構建和完善電影市場的檔期協(xié)調(diào)機制提供相應的理論基礎與前瞻性的實踐啟示，為推動...

中國電影在韓國的傳播歷史及現(xiàn)狀思考————作者：張燕;李柾憲;

摘要：改革開放近50年以來，隨著電影體制改革與市場開放，中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速躍升，中國電影在海外的傳播競爭力也有明顯提升。因為特定地緣與歷史文化鏈接，中國電影在韓國的交流傳播已近70年，多時期持續(xù)發(fā)展并取得相應成效。然而，中國電影在韓傳播也存在明顯的問題，中國電影在韓國市場上所占份額仍然偏低，競爭力相對較弱，而且也面臨文化折扣問題，傳播能力與傳播策略均亟待提高。本文深入探究中國電影在韓國的具...

現(xiàn)狀、挑戰(zhàn)與對策：21世紀中國電影的歐洲傳播————作者：王文斌;何明瑞;

摘要：21世紀以來中國電影的歐洲傳播，在傳播平臺建設、傳播效果提升、電影節(jié)獲獎等方面取得了較大成績，但也面臨著傳播網(wǎng)絡不健全、較難進入歐洲主流院線、文化影響力不大等艱巨挑戰(zhàn)。未來對歐輸出的中國電影不僅要進一步改善內(nèi)容表達，講好中歐共通價值觀的故事，建構人類命運共同體，還應當在加大政策支持、健全發(fā)行網(wǎng)絡、優(yōu)化宣傳手段等層面協(xié)同發(fā)力，探索一條更加專業(yè)化的中國電影歐洲傳播路徑，建構中國電影國際傳播的新格局

影像傳奇：中國電影自主理論話語體系的建構————作者：虞吉;管韻;

摘要：2025年，中國電影即將邁入誕生以來的第120個年頭。2021年國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中明確提出要在2035年將我國建設成為電影強國的發(fā)展目標。在這一過程中，中國電影“軟實力”的實質性提升尤顯迫切。對此，虞吉教授圍繞中國電影知識體系與理論話語體系的自主建構問題，總結歸納已有成果，從歷史發(fā)生學、歷史生成學、影片形態(tài)學三個維度，在歷時與共時的長時段架構中，探討這一問題。以期發(fā)出...

論城市電影創(chuàng)作與上海電影學派建構————作者：周斌;

摘要：在上海各個歷史時期創(chuàng)作拍攝的各類影片中，反映上海這座國際大都市的傳奇故事、空間景觀和市民眾生相的城市電影不僅所占比例很大，而且其中精品佳作頗多，不少作品已成為中國電影史上具有長久美學生命力和藝術感染力的典型之作，其影響深遠、歷久彌新。這些優(yōu)秀影片既構成了中國電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，也成為上海電影學派的鮮明標志。城市電影既是上海電影創(chuàng)作的主要樣式，也是上海電影學派最突出的藝術標志；表現(xiàn)城市變革和現(xiàn)代性、探索...

上海電影學派：來龍去脈及其代表性意味辨析————作者：周星;王雨馨;

摘要：對上海電影學派的倡導是近一年來的熱點現(xiàn)象。上海電影曾經(jīng)創(chuàng)造了中國電影史的高潮時期。在上海地域出產(chǎn)的電影和表現(xiàn)上海地域生活的影像，不僅僅具有地域電影的特征，實際上還超越地域，成為世界電影行列中某個區(qū)域電影的代表。上海電影學派包含著中國電影學派中重要的組成部分。重新梳理上海電影學派從理論認識到創(chuàng)作推動的發(fā)展歷程，使其成為中國電影架構中的重要存在，無疑對于豐富多樣化地域電影、提升其作為區(qū)域電影代表的中國...

上海電影學派：一個“講好中國故事”的新起點——兼及概念的辨析與思考————作者：萬傳法;趙佳雨;

摘要：“上海電影學派”作為一個新概念的提出，不同于“上海電影”“海派電影”等地緣電影與電影風格的概念，而是一種從“創(chuàng)生學系-體系”建構出發(fā)，對于中國電影本然狀態(tài)下的內(nèi)生基因與上海城市之間雙向互動的特質匯總，通過從史學維度、文化維度、現(xiàn)實維度和全球維度四個面向，探討“上海電影學派”所具有的“再生產(chǎn)”或“新質生產(chǎn)”的現(xiàn)代性與未來性、市民性與精英性、現(xiàn)實性與時代性、民族性與世界性等“雙性”內(nèi)涵特質，重新思索“...

前瞻型思路和平衡型思路——“上海電影學派”建構的兩種思路————作者：趙彬;陳犀禾;

摘要：“上海電影學派”建設是一個時代的課題。從當前發(fā)展中，可以看到兩種略有不同側重的思路。一種是強調(diào)在新的時代背景下，著力挖掘上海城市文化中的紅色基因，以打造新時代的“城市文化樣本”，其重點是強調(diào)對傳統(tǒng)海派文化的“重寫”和“再造”，著眼點是上海文化的未來發(fā)展。文章將這一思路稱為“前瞻型思路”。另一種則是“平衡型思路”。它主張在與時俱進的方向中，注重保留和發(fā)揚上海電影傳統(tǒng)中的海派文化精髓，在繼承和創(chuàng)新中追...

“上海電影學派與共同體美學——區(qū)域特色、國際視野與世界表述”大型學術研討會綜述————作者：劉向陽;

摘要：“上海電影學派”與“共同體美學”作為當下學界的前沿概念，具有重要的學術、文化和政治意義。二者不僅在學理層面具有豐富的研究價值，同時還呈現(xiàn)出相互影響、互織共生的理論張力。為進一步推動兩大理論的融合闡發(fā)，上海戲劇學院電影學院聯(lián)合中國電影評論學會舉辦了“上海電影學派與共同體美學——區(qū)域特色、國際視野與世界表述”大型學術研討會。與會專家學者圍繞“上海電影學派與共同體美學”的理論、歷史、創(chuàng)作和美學等多項議題...

印度電影的海外輸出與軟實力建構————作者：譚政;

摘要：印度電影一直在南亞次大陸順利地發(fā)展，因其固有的國族特色、龐大的觀眾群、世界之首的高產(chǎn)量以及居高不下的本土市場份額，使其成為好萊塢電影之外的一種重要的民族電影工業(yè)的代表，創(chuàng)造了民族電影成功發(fā)展的一種路徑。印度電影一直比較重視海外輸出，從20世紀30年代開始便在國際上較受歡迎，到60年代達到一個高峰，經(jīng)濟改革后，印度電影更是以國際市場為目標市場。印度電影對海外輸出的重視及有效輸出，助力其國家軟實力的建...

新形勢下中國影視劇在東南亞的傳播研究——基于2024年的受眾調(diào)查————作者：譚慧;何媛;

摘要：東南亞地區(qū)是我國開展周邊外交的重點對象，也是傳播中國聲音的關鍵區(qū)域。本文通過問卷調(diào)研，描繪中國影視劇在東南亞地區(qū)的傳播現(xiàn)狀、受眾接受度以及市場潛力。2024年調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，中國影視劇在東南亞市場的傳播平臺與信息獲取機制更加依賴網(wǎng)絡路徑，受眾體量明顯增加；利用中國特色顯性文化元素講好中國故事是吸引東南亞受眾的關鍵因素；國內(nèi)流媒體平臺海外版拓寬了輸出渠道，但仍不足以滿足觀眾需求，因此，繼續(xù)優(yōu)化中國作品...

中國西部電影40年：歷史譜系、文化嬗變與主體性構建————作者：王海洲;王文君;

摘要：中國西部電影在40年的歷史進程中經(jīng)歷了理論與實踐相互鑒照的快速發(fā)軔期、市場化改革的低潮期以及新世紀以來的多元化探索期。以動態(tài)的眼光考察西部電影，發(fā)現(xiàn)其在“舊”與“新”的交錯中踽踽前行。在這個過程中，西部電影經(jīng)歷著話語不適的陣痛，并朝向類型化、多元化艱難轉型，透過西部電影的“變”與“不變”，能夠從整體上把握西部電影脈動：作為底色的西部文化與精神始終是西部電影的根基所在，而處于重新構建過程的主體性則是...

西南電影：地域體系、奇觀符號與中國電影學派————作者：吳怡昕;

摘要：中國電影的多元審美建構起了新時代背景下中國電影理論與創(chuàng)作的主流生態(tài)環(huán)境，其中，在西南地區(qū)采風、拍攝制作的電影作品表現(xiàn)突出，不斷沖擊票房紀錄，成為中國電影領域中一支不可小覷的新興力量。文章從地域視角下的電影創(chuàng)作理念出發(fā)，以西南電影構建的文化符號與地緣特色為主要特征，并與傳統(tǒng)西南民族電影中的奇觀體系與藝術場域結合，對闡釋西南電影的藝術內(nèi)核與文化意涵做了初步嘗試，并提出了它作為中國電影學派理論資源的一種...

地方的辯證法：“雙百”時期江南電影的風景再現(xiàn)與地方敘事————作者：馬楠楠;

摘要：“雙百方針”提出后，電影界涌現(xiàn)了一批具有濃郁抒情風格和鮮明地方色彩的江南電影，其中，作為地方的江南是一個集合了普遍性與特殊性的所在。一方面，在社會主義人民文藝的政治邏輯統(tǒng)攝下，江南風景被注入普遍性的階級意識和政治理念，以達到現(xiàn)代民族國家所要求的文化均質性。另一方面，通過調(diào)用普通民眾的情感記憶和地方經(jīng)驗，江南電影中的風景呈現(xiàn)出鮮明的地方色彩和民族風格，從而彰顯了社會主義中國的文化主體性。在這一去地域...

浪漫愛的文化鏡像：瓊瑤影視劇與轉型社會中的情感表達————作者：曹書樂;帕孜麗婭·阿力木;

摘要：作為浪漫愛文化鏡像的瓊瑤作品，其影視化歷程及從港臺到大陸的市場成功，反映了瓊瑤關于愛的想象性敘事、大眾傳媒生態(tài)及轉型社會中觀眾心態(tài)的復雜張力。瓊瑤以個性鮮明的創(chuàng)作探索了不同的愛情命題，其解放性體現(xiàn)在以愛情作為對抗世俗倫理的武器，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)婚姻制度，突破具有壓迫性的父母之命，解構貞潔枷鎖，建構具有階層流動性的情感烏托邦；其保守性則表現(xiàn)在消解父權倫理的表層下潛藏著對父權制的再生產(chǎn)，“真愛至上”的追求形成...

新世紀以來中國科幻電影中的英雄形象與共同體想象————作者：熊立;劉文武;

摘要：新世紀以來的中國科幻電影以英雄形象為載體和紐帶展開了對人類未來共同體形態(tài)的想象。就角色身份而言，英雄因技術賦能并以人類整體利益為最終目標，成為人類英雄；在人物關系中，英雄與非人類形態(tài)結盟，形成各種形態(tài)的“后人類”共同體；從價值導向而言，以英雄精神為價值引領，科幻電影突出建構“人類命運共同體”的意義與價值。中國科幻電影中人類英雄的身份特質、共同體形成的方式以及對“人類命運共同體”價值理念的傳達，生動...

《女人世界》：性別、東方主義與風情舞中的華裔女性身份重建————作者：祝羽捷;

摘要：紀錄長片《女人世界》(Chinatown Cha-Cha)聚焦于70至90歲華裔女性舞者的故事，展現(xiàn)了離散華人女性群體在文化身份與社會處境中的復雜性。本文以東方主義理論為框架，分析了影片中嵌入于“異國情調(diào)”、風情舞中的華裔女性身份的建構，以及其中的東方主義中的性別文化與文化霸權凸顯。探討了影片如何通過對“異國情調(diào)”這一視覺元素的再現(xiàn)，揭示西方文化中的性別化與權力結構，批判東方女性被塑造為取悅西方男...

類型電影生產(chǎn)和傳播的順、逆周期研究————作者：李建強;

摘要：與其他藝術產(chǎn)品生產(chǎn)一樣，大多數(shù)類型電影不會一直當紅，也不會一直走低，順周期和逆周期都是不可避免的，但這并不等于說電影生產(chǎn)者完全是被動無為的。正確的取向是：一方面充分尊重規(guī)律，坦然接受“順”和“逆”的更迭轉勢；另一方面積極主動有為，盡最大努力把握周期迭代的主動權。概括起來說，就是順周期要做順周期該做的事，逆周期當做逆周期該做的事。過往我們對于類型電影生產(chǎn)和傳播周期性的研究很少，加強對其順、逆轉換規(guī)律...

人工智能科技倫理的影像寓言與現(xiàn)實箴言————作者：聶偉;劉姝媛;

摘要：科幻電影中的人工智能敘事始終保持與現(xiàn)實互文、與技術互動的傳統(tǒng)。當前人工智能技術突飛猛進，對人工智能的文化憂慮隨之由虛向實，演變?yōu)楝F(xiàn)實世界中的科技倫理挑戰(zhàn)。科幻電影與魔幻現(xiàn)實鏡像互映，資本驅動科幻敘事“加速”以至“失速”。由OpenAI激化的“加速”與“對齊”之爭既是市場與理想的博弈，也是不同科技倫理價值的觀念角力。科學敘事的技術失控與“對齊”想象既是影像寓言又是現(xiàn)實預言，為現(xiàn)實技術發(fā)展提供了廣闊的...

在“理性規(guī)約”與“感性加強”之間：論人工智能算法時代的電影想象————作者：張明浩;于映菡;

摘要：想象是電影創(chuàng)作中的重要一環(huán)，更是體現(xiàn)電影獨特性、吸引受眾的重要因素。就想象與現(xiàn)實之間的關系而言，有的想象偏于現(xiàn)實呈現(xiàn)，有的想象則偏于超驗呈現(xiàn)。中國電影的想象具有獨特性。人工智能算法下的電影想象與常規(guī)電影想象之間有著“都從現(xiàn)實出發(fā)”的某種相似性，但在情感表達方面有著明顯區(qū)別。人工智能算法介入電影想象后，在借助其理性邏輯助力電影想象成為現(xiàn)實的同時，也在借助其算法理性規(guī)約著想象的呈現(xiàn)方式或想象空間。但與...

　　電影新作來自網(wǎng)友的投稿評論：

• zhaohhhh

  今年2月8號投稿 至今杳無音訊 說兩個月 這都快3個月了 沒信。

  2024-04-29 11:17
• 奔跑的辣椒醬

  碩士時投稿，但是石沉大海，沒有消息后主動打電話咨詢后，一周內(nèi)就回復了郵件，未通過。主要還是主題和內(nèi)容與期刊要求不符，今后發(fā)表前還得得好好研究一下期刊的板塊設定以及文風才好，匹配度高、需求量大的通過率會更好一些。

  2021-03-26 11:30
• zhaohhhh

  一個月后收到錄用通知，沒有返修之類的，發(fā)文量少，北核排名在電影文學電影評介之上，稍有難度，據(jù)說還在2020版新核心里，被刷的可能本來也不大。看錄用的論文，作者大多是副教授 講師之類的，博士，碩士很少了，一期里就幾個學生的論文吧，也反映了編輯部的用稿傾向，以后學生投稿難度應該會越來越大了。電影文學學生論文較多。

  2021-03-15 11:44
• Yangming_ak

  審稿流程非常隨便，基本就是編輯覺得還成，就會給你發(fā)錄用，沒有返修什么的。從幾天到一個月的周期內(nèi)都有。不過影視C刊除了電影文學要規(guī)范點，其他基本都這樣。每期文章質量還不錯，2020年的影響因子還可以。算是可以投遞的期刊。

  2021-01-08 23:29
• zhaohhhh

  雖然雜志的審稿時間相對來說較長，但是在雜志上發(fā)表的大多數(shù)都是業(yè)界的大咖，整體的質量還是比較高的，在前期評選的時候曾經(jīng)調(diào)出北大核心，但這幾年又回來了，電影類的文章發(fā)表周期大多數(shù)都是半年以上，應盡早的投稿，另外雜志也需要版面費，版面費相對來說還算可以，不過這幾年漲的也比較的厲害

  2020-05-11 20:35

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