電影文學(xué)最新期刊目錄

紀錄片的多元形態(tài)與功能探討————作者：李智;

摘要：<正>紀錄片是一個時代的晴雨表。整體而言,它以真實為基底,通過對現(xiàn)實的忠實記錄彰顯其歷史價值。當(dāng)我們以不同維度觀測,更能發(fā)現(xiàn)紀錄片與世界建立的復(fù)合關(guān)聯(lián)。作為文本的紀錄片,通過敘事結(jié)構(gòu)的搭建,形成了具備戲劇張力的表達。而作為媒介的紀錄片,在當(dāng)代文化語境中,其形態(tài)更豐富,傳播渠道更多,功能的實現(xiàn)也更多元

登山題材紀錄電影:具身性的自我反射與自我療愈————作者：鄭偉;謝智敏;

摘要：登山題材紀錄電影是一種以影像記錄真實登山活動的影片類型,通過展示登山者攀登的過程、克服面臨的困難挑戰(zhàn)等內(nèi)容,體現(xiàn)人類對自然的勇敢探索以及對征服頂峰的一種近乎信仰的執(zhí)著追求。使用具身性(Embodiment)理論的視角,強調(diào)身體在認知、情感及文化實踐中的重要作用,可以探討登山題材紀錄電影中相關(guān)具身性的體驗如何促進電影相關(guān)個體的自我反射與自我療愈

“聲景觀”理論視域下紀錄電影《里斯本丸沉沒》的聲音創(chuàng)作探析————作者：李智;陸安昕;

摘要：作為紀錄電影的兩種重要美學(xué)形態(tài),“直接電影”和“真實電影”都是在格里爾遜“基于對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的基礎(chǔ)上形成的不同影像風(fēng)格。隨著媒介手段的發(fā)展,影像表達的手法更加多元,紀錄電影的表意也更加自由。運用加拿大作曲家莫雷·沙弗爾(R. Murray Schafer)的“聲景觀”(Soundscape)理論,分析《里斯本丸沉沒》在同期聲、解說詞、音樂和音效等不同聲音元素上的處理,可以探討紀錄電影中聲景觀...

技術(shù)、文化與身體:后電影時代的科幻人文主義————作者：楊富松;

摘要：科幻電影的發(fā)展充分印證了技術(shù)時代人類對歷史的審視、對當(dāng)下的思考,以及對未來的幻想。基于媒介學(xué)視域,科幻電影的敘事語境與傳播語境的外延進一步打破了傳統(tǒng)的時間與空間、現(xiàn)實與虛擬、靈魂與肉體等命題,在展開科幻想象的同時力圖完成人文主義的表達,保持人類或后人類文明的文化平衡,并試圖構(gòu)建未來文明的規(guī)訓(xùn)。在科幻電影的描繪下,未來人類將面臨如何保持主體性的問題,具身性與反身性的悖論催生出科幻倫理的諸多命題。科幻...

技術(shù)具身與互動共生:后電影時代的視覺重構(gòu)與體驗革新————作者：朱倩倩;

摘要：隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)的深度介入,電影工業(yè)正經(jīng)歷從創(chuàng)作到觀影體驗的全方位轉(zhuǎn)型。技術(shù)不再局限于傳統(tǒng)工具屬性,而是深度融入觀眾感知與互動體驗,成為重塑電影敘事邏輯與藝術(shù)表達的核心驅(qū)動力,宣告著“后電影時代”的來臨。通過分析交互式媒介、實時特效等技術(shù)在電影案例中的應(yīng)用,揭示數(shù)字技術(shù)打破線性敘事框架,推動電影從單向傳播轉(zhuǎn)向多感官、多維度的沉浸式體驗。技術(shù)具身不僅重構(gòu)了觀眾的觀影習(xí)慣與參與模式,更引發(fā)...

數(shù)字具身與文化情動:跨文化視閾下東方美學(xué)游戲化再生產(chǎn)——以《黑神話:悟空》為例————作者：高雄杰;于濼;

摘要：在媒介數(shù)字技術(shù)日趨成熟的背景下,游戲早已從純粹的娛樂項目發(fā)展成具有深層文化、情感和美學(xué)內(nèi)涵的媒介形式,成為跨文化傳播中重要的媒介載體。現(xiàn)以國產(chǎn)游戲《黑神話:悟空》作為文本參照,探討獲得數(shù)字具身感知后對于跨文化傳播主體實踐的內(nèi)在邏輯,分析文化情動如何助力傳統(tǒng)文化突破異質(zhì)文化并形成影像修辭,以及東方美學(xué)依托游戲這一載體,在跨文化傳播中借助技術(shù)景觀與數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)再生產(chǎn)式的美學(xué)適應(yīng)機理

氣氛與沉浸:虛擬現(xiàn)實電影的空間感知體系建構(gòu)————作者：崔琳琳;

摘要：虛擬現(xiàn)實(VR)技術(shù)的迅猛發(fā)展推動了虛擬現(xiàn)實電影進行媒介范式轉(zhuǎn)換,即從本體論層面重構(gòu)虛擬現(xiàn)實電影的空間感知機制與敘事邏輯。本研究立足于虛擬現(xiàn)實電影空間構(gòu)建發(fā)展的新時期,以虛擬現(xiàn)實電影的空間感知體系建構(gòu)為核心,提出一種基于“氣氛—沉浸”的新型空間感知體系。該體系通過多模態(tài)感官整合觀眾與電影空間的具身交互,創(chuàng)造出深度沉浸的在場體驗,為虛擬現(xiàn)實電影多維度空間構(gòu)建提供了理論依據(jù)和方法論指導(dǎo)

傳統(tǒng)國潮文化符號在國產(chǎn)動畫電影中的創(chuàng)新實踐——以《雄獅少年2》為例————作者：張子末;

摘要：近年來,中國動畫電影在全球范圍內(nèi)取得了顯著成就,其中傳統(tǒng)國潮文化符號成為影片吸引觀眾的重要因素。《雄獅少年2》以其獨特的敘事手法、豐富的文化元素和創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn),為傳統(tǒng)國潮文化符號在國產(chǎn)動畫電影中的表現(xiàn)與創(chuàng)新提供了新的范例。有效突出《雄獅少年2》的主基調(diào):“生于野草,活成雄獅。”首先研究《雄獅少年2》中運用傳統(tǒng)國潮文化符號營造的古風(fēng)意蘊。其次,論述了國產(chǎn)動畫電影里傳統(tǒng)國潮文化符號的創(chuàng)新。最后,立體...

奇觀化的寓言:《貓貓的奇幻漂流》對公路片的另類演繹————作者：張華;

摘要：從整體劇情上來看,《貓貓的奇幻漂流》秉承的是公路電影的敘事法則。它以“開啟旅途—在路上—結(jié)束旅途”的三幕式結(jié)構(gòu)講述了動物如何應(yīng)對災(zāi)難并生成自我意識的故事。但影片又通過對類型法則的遵循與改寫,對公路片進行了重述。影片將自我、旅途與家庭這三個重要元素置換為“非人類中心主義”下的動物意識、團結(jié)生態(tài)與共同體,從而重申了旅途的本真價值。同時,影片遵循著“英雄之旅”的角色模板,刻畫了英雄、伙伴、導(dǎo)師、邊界守衛(wèi)...

從《哪吒之魔童鬧海》看音樂創(chuàng)新手法的運用————作者：曾文幸;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》以獨特的藝術(shù)手段,為觀眾提供了一場難得的視聽盛宴,無論是主題音樂、背景音樂、角色音樂還是音效設(shè)計,都呈現(xiàn)出豐富的表達層次,引發(fā)了全社會的廣泛思考與熱烈討論。影片的最大亮點是將中國傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代流行音樂結(jié)合起來,使故事情節(jié)、視覺畫面與角色塑造互相映襯,從而增強了作品的表現(xiàn)力、影響力與感染力,拓展了動畫電影音樂創(chuàng)作的路徑

《哪吒之魔童鬧海》:色彩語義構(gòu)建、感知交互與風(fēng)格塑造————作者：侯營月;徐珊珊;

摘要：通過色彩語義構(gòu)建“角色色彩語義標識形象”“場景色彩傳達特定氛圍”“情節(jié)敘事色彩發(fā)展變化”等多角度融合進行分析,并在色彩感知交互方面,利用色彩感知的心理映射影響觀眾情緒認知,運用色彩與觀眾的感知交互引發(fā)情感共鳴、增強沉浸感,借助色彩系統(tǒng)的傳達機制推動敘事、構(gòu)建多元化世界觀。通過表現(xiàn)手法實現(xiàn)色彩語義、感知交互傳達機制以及色彩風(fēng)格塑造的緊密結(jié)合,進行縱向、橫向?qū)Ρ绕饰?形成色彩構(gòu)圖提取方法在角色塑造、場...

碎片的互文與沉默的喧囂——賈樟柯《風(fēng)流一代》中的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作風(fēng)格————作者：何英;

摘要：賈樟柯的電影始終關(guān)注著中國社會轉(zhuǎn)型期普通人的生存狀態(tài)和精神困境。賈樟柯在2024年的《風(fēng)流一代》中運用碎片化的敘事結(jié)構(gòu),通過看似松散實則緊密關(guān)聯(lián)的片段,構(gòu)建出復(fù)雜而多層次的故事世界,既有對自己20年創(chuàng)作生涯的回顧,也有對20世紀八九十年代流行音樂的致敬,這些元素共同構(gòu)成了其獨特的電影美學(xué)。這種敘事方式不僅反映了碎片化時代下觀眾審美習(xí)慣的變遷,也為觀眾提供更多的解讀空間和思考可能

《哪吒之魔童鬧海》聲畫同步技術(shù)對動畫電影沉浸式體驗的創(chuàng)新實踐————作者：李瑩;

摘要：電影音樂在增強觀影體驗方面扮演著重要角色。以《哪吒之魔童鬧海》為例,該影片的電影音樂憑借空間、時間和心理三個維度的沉浸式特征,構(gòu)建起虛擬世界并引導(dǎo)情感走向。在技術(shù)層面,通過升級三維空間音頻渲染引擎,提升聲音定位精確性、豐富聲音效果并優(yōu)化聲畫同步性;運用AI輔助的節(jié)奏預(yù)測算法,精準匹配音樂節(jié)奏與情感氛圍,提高創(chuàng)作效率與質(zhì)量。制作流程上,采用前期分鏡與音樂預(yù)演同步開發(fā)模式和動態(tài)時間軸控制技術(shù)等,增強沉...

《小小的我》:殘障題材電影的敘事策略與人文審視————作者：常曉茗;

摘要：電影《小小的我》以腦癱患者劉春和的生活經(jīng)歷為聚焦點,以殘障敘事為核心線索,映射出深層次的社會問題,進而引發(fā)廣泛的人文審視。深入剖析殘障敘事的發(fā)展脈絡(luò)、影片的敘事策略與人文審視的多元維度,旨在彰顯影片在呈現(xiàn)殘障群體生存狀態(tài)、推動社會對殘障群體認知轉(zhuǎn)變以及引發(fā)人性思考等層面的重要意義。通過對影片的精細解讀,探究殘障敘事于電影藝術(shù)中的獨特價值,以及如何借助電影這一媒介,增進社會對殘障群體的理解與包容,實...

文化重構(gòu)與時代價值:動畫電影《哪吒之魔童鬧海》的現(xiàn)實觀照————作者：艾克熱木江·艾尼瓦爾;李新燕;

摘要：《哪吒之魔童鬧海》于2025年春節(jié)檔獲得中國電影票房冠軍,成為我國影史上具有里程碑意義的文化作品。影片精彩的神話故事改編與精美的視覺呈現(xiàn)在時代發(fā)展中汲取養(yǎng)分,在創(chuàng)新了傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代版演繹的同時,從權(quán)力結(jié)構(gòu)、家庭教育、群像敘事、創(chuàng)作主題等現(xiàn)實角度進行反思,批判社會偏見與封建束縛,倡導(dǎo)現(xiàn)代教育理念,展現(xiàn)出社會角色的多樣性與文化的多元化,呼應(yīng)了“文明互鑒”的時代命題,進一步體現(xiàn)了動畫電影的時代價值

王丹寧美術(shù)作品————作者：王丹寧;

摘要：<正>~

付偉美術(shù)作品————作者：付偉;

摘要：<正>~

你好長影

摘要：<正>/第二十七期/致敬搖籃,致敬經(jīng)典,長影人講長影故事。大家好,我是長影人莊嚴。2019年,新中國70華誕,新華社發(fā)起“你好中國·問答70年”活動,有一個問題是:“70年來,有沒有一首歌,讓你聽了就熱淚盈眶?”眾多網(wǎng)友選擇了電影《上甘嶺》的插曲《我的祖國》:“這是強大的祖國,是我生長的地方,在這片溫暖的土地上,到處都有和平的陽光。”還有一首歌,同樣出自電影《上甘嶺》。曲作者劉熾把《我...

《狗的審判》:黑色幽默電影的荒誕元素與社會批判————作者：付玉萍;

摘要：電影《狗的審判》通過荒誕的法庭審判設(shè)定,將動物權(quán)利、法律公正與復(fù)雜人性交織在一起,展現(xiàn)了黑色幽默的獨特魅力。影片通過多線索敘事、喜劇與悲劇的交織將多元主題融合,通過這些手法,導(dǎo)演利蒂希亞·多施巧妙地將黑色幽默與社會批判結(jié)合,引發(fā)觀眾對社會現(xiàn)實問題的深刻反思。此外,影片為當(dāng)代喜劇電影創(chuàng)作提供了重要啟示,包括將荒誕情節(jié)與現(xiàn)實問題融合、豐富敘事結(jié)構(gòu)、深化角色塑造等,啟發(fā)創(chuàng)作者在娛樂性與思想性之間找到平衡...

社會性別視角下中國女性題材紀錄片中女性形象變遷與社會認知重構(gòu)————作者：黃桂萍;梁朝露;

摘要：自1997年李紅執(zhí)導(dǎo)的《回到鳳凰橋》敲開了中國女性題材紀錄片的大門以來,該領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀作品,這些作品在重塑女性形象、探索女性主體性和自我意識等方面作了積極嘗試。不同于西方女性紀錄片的誕生背景,中國女性題材紀錄片是在中國大陸地區(qū)獨特的性別語境以及深厚的社會文化背景中,通過自我實踐逐步發(fā)展形成的。在此過程中,紀錄片所呈現(xiàn)的女性形象在不同的歷史時期均展現(xiàn)出鮮明的特點。現(xiàn)以女性形象與社會性別文...

　　電影文學(xué)來自網(wǎng)友的投稿評論：

• 奔跑的辣椒醬

  文學(xué)專業(yè)，學(xué)姐研二投中了，雙非導(dǎo)師一作，學(xué)姐二作，感覺不是特別難。本人用量化研究做，目前已投兩周，暫無消息。

  2024-11-20 15:50
• 帶頭大哥666

  初審很快，4月25投的，5月20左右給了初審?fù)ㄟ^并返回修改的反饋，，后續(xù)經(jīng)過四次反饋修改最終決定錄用。整個過程五個月左右。編輯給出的修改意見很專業(yè)，態(tài)度也非常友好，就是版面費有點貴，5000元。不過能發(fā)就很好了。

  2024-11-03 21:35
• 帶頭大哥666

  2024年8月投過一次劇本，次日被告知已經(jīng)不收自投劇本，只做名家優(yōu)秀作品首發(fā)，并退稿。總的來說反饋還是很及時的，沒有讓投稿人無休止的等。

  2024-10-30 11:00
• zhaohhhh

  審稿過程挺快的，和編輯交流過程也很愉快，從摘要到具體內(nèi)容，編輯都給出了很好的修改意見。

  2024-10-26 20:08
• 帶頭大哥666

  這個審稿很快，編輯也挺好的

  2024-08-29 15:13

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